Cronologia Wagner in Paris (1839- 1842)



Bibliografia

Wagner et la France (1830-1861) : Nouvelle approche des relations de Wagner avec la France à la lumière de son rapport à l'Allemagne et de la réception française de son oeuvre
par Sabine Le Hir


Wagner et Paris (1830-1839): une étape d'apprentissage
Sabine Le Hir
Revue de Musicologie
T. 100, No. 2 (2014), pp. 357-377

Jornais 
Dresdner Abendzeitung
Gazette Musicale.


1839
Chegam a Paris de barco após longa viagem 17 09 1839
v. https://richard-wagner-web-museum.com/biographie/jeunesse-apprentissage/annee-1839/

- escreve canções Dors mon enfant (WWV53, Attente (WWV55), Mignonne (WWV57), Tout n’est qu’images fugitives (WWV 58), Les Deux Grenadiers (WWV60), Les Adieux de Marie Stuart (WWV61).
- escreve artigos como corresponde para revista alemã.

1840
- descoberta de Beethoven
- revista La Revue musicale
- arranjos para La Favourite, a última ópera de Donizetti
- Especialmente, Une visite à Beethoven ainsi que Un Musicien allemand à Paris.
- 
1841
- Navio Fantasma
- arranjos para d’Halévy : La Reine de Chypre…
- Contato com narrativas medievais Venusberg. Daí Tannhäuser,  Lohengrin. Nos romances de cavalaria franceses, Wagner descobre as lendas de Parsifal (Perceval) e de Tristan e Yseult.

1842
Saem de Paris 7/04/1842 e chegam em Dresden em 12/04/1842.



Importância de Samuel Lehrs: Filologia




Comentários

Postar um comentário

Postagens mais visitadas deste blog

Richard Wagner: Die deutsche Oper (1834)

Imagem
 https://archive.wikiwix.com/cache/index2.php?url=http%3A%2F%2Fusers.utu.fi%2Fhansalmi%2Ftexts%2Foper.html https://www.wagner200.com/synchronik/werke/deutsche-oper.html Richard Wagner: Die deutsche Oper (1834) Zeitung für die elegante Welt 10. Juni 1834 Wenn wir von deutscher Musik reden, und besonders viel darüber reden hören, so scheint mir in der Meinung über dieselbe noch eine ähnliche Begriffsverirrung zu herrschen als die, in der sich die Idee der Freiheit bei jenen altdeutsch schwarzgerockten Demagogen befand, die mit so verächtlichem Naserümpfen die Ergebnisse ausländisch-moderner Reformen über die Achsel ansahen wie jetzt unsere deutschtümelnden Musikenner. Wir haben allerdings ein Feld der Musik, das uns eigens gehört, - und dies ist die Instrumentalmusik; - eine deutsche Oper aber haben wir nicht, und der Grund dafür ist derselbe, aus dem wir ebenfalls kein Nationaldrama besitzen. Wir sind zu geistig und viel zu gelehrt, um warme menschliche Gestalten zu schaffen.  ...
Leia mais

Carta a BARON von BIEDENFELD, WEIMAR. Dresden, 17 de janeiro de 1849.

An Freiherrn von Biedenfeld, Weimar. Dresden, 17. Januar 1849. Hochgeehrter Herr! Mit größter Dankbarkeit erkenne ich Ihr freundliches Anerbieten an und bedauere nur, wenn es mir nicht möglich sein sollte, Ihnen die gewünschte Unterstützung dazu geben zu können. Die Arbeit selbst, um die es sich hierbei handelt, ist mir bereits entfremdet, und ich besinne mich nur, daß mir an ihr mein künstlerisches Verfahren erst zum eigentlichen Bewußtsein gekommen ist. Von jeher sträubte ich mich dagegen, den unermeßlichen Apparat von Handlung, Situation und Historie, unterstützt durch die lebhafte Zutat aller irgend vorhandenen Rünste, als Malerei, Plastik, Symnastik usw., lediglich dazu aufgewandt zu sehen, dem Publikum so und so viel schmeichelnde Melodien in das Gedächtnis zu prägen; ich überzeugte mich, daß der einzige, all diesem Aufwande entsprechende Zweck doch nichts Geringeres als das dramatische Kunstwerk selbst sein dürfe und die Oper darin noch über dem Schauspiele stehe, daß sie zu all...
Leia mais

Tradução de Sobre a abertura

 Resolvi retraduzir este texto em função na notícia em "Wagner, the Overture, and the Aesthetics of Musical Form" de Thomas S. Grey, que aponta para o fato de os originais em alemão dos artigos franceses de Wagner terem se perdido. E a retradução dos mesmos para a edição completa em alemão foi uma uma reescrita dos textos e ideias de wagner. Über die Ouvertüre (De l'Ouverture) – 1841 Gazette Musicale of January 10, 14 and 17, 1841 Den Theaterstücken ging früher ein Prolog voraus : es scheint daß man es für zu gewagt hielt, die Zuschauer mit einem Schlage von den Eindrücken des Alltaglebens abzuleiten, und vor die Erscheinung einer idealen Welt zu versehen ; wogegen es klug dünken mußte, diese Versetzung durch eine Einleitung zu bewerkstelligen, welche vermöge ihres Charakters der neuen Kunstsphäre bereits verwandt war. Dieser Prolog wendete sich an die Einbildungskraft der Zuschauer, erbat die Mitwirkung derselben zur Ermöglichung der beabsichtigten Täuschung, und fügte ...
Leia mais