Wagnerianas

  Des Aischylos werke by Aeschylus P. 1832 p.180 Es würde zu weit führen , den großen Unterschied der als ten und der heutigen Bühne nachweisen zu wollen ; jedenfalls ist es von entscheidender Bedeutung , daß das antike Drama , aus Dionysischen Festen hervorgegangen , zu aller Zeit diesen Charakter der Heiligkeit und der Festfeier beibehalten hat , daß es für das gesammte Volk , bestimmt ist , und in seiner Volksthum : lichkeit die allgemeinen Interessen unmittelbar in seinen Bereich ziehn darf , daß der Dichter kraft seines heiligen , fast priesterlis chen Berufes orakelgleich von dem Hichsten und Heiligsten zu dem Volke spricht , wie es ihn die Erfahrung seines Lebens ges lehrt und die Begeisterung des Gottes gegeben , daß endlich des Volkes Schauen und Hören wie Andacht und Gebet ist , weit entfernt von der widerlichen Asfektion der Kunstkennerei und kritischer Gleichgültigkeit . Der hohen Heiligkeit der Dionysischen Festfeier entspricht das Aeußere ihrer Aufführung , die zu sch...

Livro de Heinrich Strack

Wilhelm Richard Wagner nasceu em 22 de maio de 1813, em Leipzig; seu pai faleceu em outubro de 1813. Seu padrasto era Geyer. Em 1816, toda a família mudou-se para Dresden. Em 1817, frequentou a escola do cantor da corte Schmidt. Em 1820, vai para um internato em Possendor com o pastor Wezel. Em 1821, seu padastro, Geyer, faleceu. Foi morar com seu tio Geyer em Eisleben até o inverno de 1822. Retornou a Dresden e frequentou a Kreuzschule . Em 1826, a família mudou-se para Praga, mas permaneceu em Dresden, hospedando-se na cas so Dr. Böhme. Estudou filologia (grego).  poesia.  Batalha do Parnaso. Traduz 12 livros da Odisseia. Era um dos prediletos de Martin Sillig e nutria grande apreço pela música e paixão por Weber. Ele foi crismado em 1827. No inverno, deixou a Kreuzschule e mudou-se para Leipzig. No dia de Ano Novo de 1828, ingressou no Obertertia (terceiro ano) da Nikolaischule (Escola de São Nicolau). Compôs uma tragédia: Leubaldo e Adelaide. Abandonou os estudos. Con...

 In der that, mit einem jubel meiner ganzen seele, wie ich mich dessen nicht mehr fähig glaubte, nahm ich nun den zuruf auf: ich entwarf und vollendete in fliegender schnelle eine neue dichtung, die ich nun eben so auszuführen entschlossen bin. Ich schreibe dieses werk für meinen freund Liszt, für die liebenswürdigen künstler, die mir so eifrig ergeben sind, und für die freunde, die ich mir durch meine kunst unter den menschen jedes standes erworben habe: dieß alles aber fasse ich in den lokalen begriff: Weimar zusammen. Dieß genügt mir vollkommen, ja es ist einzig das, was ich mir nicht nur unter den gegenwärtigen umständen, sondern überhaupt wünschen kann, und jeder wird mich hierin begreifen, der mich in dem verstand, was ich über meine abneigung gegen das monumentale, überall und jederzeit gültig sein sollende, sagte. Vor allen meinen freunden reiche ich aber Liszt die hand, und rufe ihm zu: Du bist der schöpfer des werkes, zu dessen ausführung ich mich jetzt mit jugendlichstem...

Pariser Tagebucheinträge vom Juni 1840 Anotações do diário de Paris, de junho de 1840. Dienstag, 23 Juni. In dieser trüben, bangen Zeit fühle ich endlich recht lebhaft das Bedürfniß, mir ein ausführlicheres Tagebuch zu halten; ich hoffe von der Aufzeichnung der mich am meisten bewältigenden Gemüthszustände u. den darin entstehenden Reflexionen dieselbe Labung für mein Wesen, wie Thränen dem gepreßten Herzen es sind. Unwillkührlich waren mir eben wieder Thränen gekommen; ist man feig oder ist man unglücklich, wenn man sich gern den Thränen hingiebt? – Ein kranker, deutscher Handwerkbursche war da; – ich bestellte ihn zum Frühstück wieder; Minna erinnerte mich bei dieser Gelegenheit, daß sie eben für Brod das letzte Geld würde wegschicken müssen. Du Aermste! Wohl hast du recht; – es steht schlimm mit uns; denn wenn ich Alles recht überlege, so kann ich mit Sicherheit eigentlich das größt-erdenkliche Misere für meine Lage voraus sehen; alles Bessere kann nur mit glücklichen Zufällen zusa...

Bemerkungen zur Aufführung der Oper: „der fliegende Hollaender“. Acima de tudo, no que diz respeito à sincronização exata entre os acontecimentos cênicos e a orquestra, devo lembrar ao maestro e ao diretor o que já lhes recomendei para a apresentação de Tannhäuser. As cenas do navio e do mar, em particular, exigem uma atenção especial do diretor: ele encontrará todas as informações necessárias nos trechos correspondentes da partitura ou da redução para piano. A primeira cena da ópera deve criar o clima que permita ao espectador compreender a maravilhosa aparição do “holandês voador”: por isso, ela deve ser tratada com especial carinho; o mar entre os recifes deve ser representado da forma mais agitada possível; o tratamento do navio não pode ser muito realista: pequenos detalhes, como o balanço do navio por uma forte onda (entre os dois versos da canção do timoneiro), devem ser executados de forma muito drástica. A iluminação e suas múltiplas mudanças exigem atenção especial: para tor...