Dossiê Wagner e o Teatro. Revista Dramaturgias.

 Concluído o Dossiê Wagner, da revista dramaturgias, mas uma etapa da pesquisa.


Dossiê Wagner e o Teatro

 

Zwischen Symbolik und Klang: Eine musikanalytische Untersuchung des Gralskonzepts
Richard Wagners im Lohengrin-Vorspiel und dessen Bedeutung für die Opernhandlung

Tom Hackbarth

 

DÉCONSTRUCTION DES PRINCIPES DE LA DRAMATURGIE WAGNÉRIENNE : LA CONCEPTION DE « PEINTURE WAGNÉRIENNE » SELON THÉODORE DE WYZEWA

Elena Rovenko

 

Richard Wagner’s Essays and musical-dramatic output as a source of Thomas Mann’s inspiration.

Gvantsa Ghvinjilia

 

O Caso Wagner, de Gabriele DʹAnnunzio

Introd., trad. e notas Roberto Sávio Rosa e Raike Barone Costa Santos

 

 

DIE WALKÜRE ACT 3 SCENE 3, DIRECTED BY RICHARD WAGNER AND PATRICE CHÉREAU

Michael Ewans

 

Apocalypse Staged: Theme, Genre, and Wagner’s Ring in the Anthropocene

Woodrow Steinken

 

Theatrical Declamation and Wagner’s Works – A Research Overview

Martin Knust

 

Relação entre fala e gesto nas obras de Richard Wagner.  Influência das práticas de recitação e declamação de seu tempo

Martin Knust

 

Dramaturgia sonora. Estudos sobre a composição orquestral teatral no "Anel do Nibelungo”, de Wagner 

Tobias Janz

 


A partir deste site, foram feitas as traduções de Martin Knust e Tobias Janz.

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Richard Wagner: Die deutsche Oper (1834)

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Carta a BARON von BIEDENFELD, WEIMAR. Dresden, 17 de janeiro de 1849.

An Freiherrn von Biedenfeld, Weimar. Dresden, 17. Januar 1849. Hochgeehrter Herr! Mit größter Dankbarkeit erkenne ich Ihr freundliches Anerbieten an und bedauere nur, wenn es mir nicht möglich sein sollte, Ihnen die gewünschte Unterstützung dazu geben zu können. Die Arbeit selbst, um die es sich hierbei handelt, ist mir bereits entfremdet, und ich besinne mich nur, daß mir an ihr mein künstlerisches Verfahren erst zum eigentlichen Bewußtsein gekommen ist. Von jeher sträubte ich mich dagegen, den unermeßlichen Apparat von Handlung, Situation und Historie, unterstützt durch die lebhafte Zutat aller irgend vorhandenen Rünste, als Malerei, Plastik, Symnastik usw., lediglich dazu aufgewandt zu sehen, dem Publikum so und so viel schmeichelnde Melodien in das Gedächtnis zu prägen; ich überzeugte mich, daß der einzige, all diesem Aufwande entsprechende Zweck doch nichts Geringeres als das dramatische Kunstwerk selbst sein dürfe und die Oper darin noch über dem Schauspiele stehe, daß sie zu all...
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Tradução de Sobre a abertura

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