Wagnerianas

Oper Und Drama 3.VI   Wir haben nun alle Bänder des Zusammenhanges für den einigen Ausdruck des Dramas erfaßt und uns jetzt nur noch darüber zu verständigen, wie sie unter sich verknüpft werden sollen, um als einige Form einem einigen Gehalte zu entsprechen, der nur durch die Möglichkeit dieser einigen Form als ein ebenfalls einiger erst sich zu gestalten vermag. – Der lebengebende Mittelpunkt des dramatischen Ausdruckes ist die Versmelodie des Darstellers: auf sie bezieht sich als Ahnung die vorbereitende absolute Orchestermelodie; aus ihr leitet sich als Erinnerung der »Gedanke« des Instrumentalmotives her. Die Ahnung ist das sich ausbreitende Licht, das, indem es auf den Gegenstand fällt, die dem Gegenstande eigentümliche, von ihm selbst aus bedingte Farbe zu einer ersichtlichen Wahrheit macht; die Erinnerung ist die gewonnene Farbe selbst, wie sie der Maler dem Gegenstande entnimmt, um sie auf ihm verwandte Gegenstände überzutragen. Die dem Auge sinnfällige, stets gegenwä...

A partir de Wagner Lexikon Wagner-lexikon : Hauptbegriffe der Kunst- und Weltanschauung Richard Wagner's.  Stuttgart : Cotta,1883. fontes para conceitos de orquestra em Wagner 1- obra de arte do futuro {3,186) (1849: Das Kunstwerk der Zukunft) In ihr habe die einseitige Sonderung der musikalischen Kunst ihre höchste Spitze erreicht , die Musik hier gleichsam nur sich selbst leben , nur aus sich selbst ihre Nabruog schöpfen wollen . Sehr nahe habe hier gleich von vorn herein ... In ihrer Sonderung von den übrigen Künsten hat sich die Musik ein Organ gebildet, welches des unermesslichsten Ausdruckes fähig ist, und diess ist das Orchester. Die Tonsprache Beethoven's, durch das Orchester in das Drama eingeführt, ist ein ganz neues Moment für das dramatische Kunstwerk. Vermögen die Architektur und namentlich die scenische Landschaftsmalerei den darstellenden dramatischen Künstler in die Umgebung der physischen Natur zu stellen, und ihm aus dem imerschöpflichen Borne natürlicher ...

Diário 1  0- Saturday, January 23,1869 By lunch I am well once more; our conversation concerns yesterday s reading.  Comparison with Aeschylus ’s Agamemnon, in which as R. says the choruses soften everything and give it a musical transfiguration, as it were, whereas in Shakespeare everything is spread before us and stays naked and terrifying.  1- 17/01/1871  His intended work The Destiny of Opera is very much occupying R. ’s thoughts, and many of his conversations now lead in this direction. The significance of the orchestra, its position as the ancient chorus, its huge advantage over the latter, which talks about the action in words, whereas the orchestra conveys to us the soul of this action—all this he explains to us in detail. Every utterance from him is doctrine to me. — p. 523. 2- 16/03/1871 I come upon him at work, he is altering the words to fit the melody, and says: “Nothing worth while will come just from writing ...

Richard Wagner e o Teatro: processos criativo e dramaturgia Resumo Desde suas primeiras obras dramático-musicais, Richard Wagner envolveu-se em um paradigma cênico-retórico que transitava entre campos artísticos em correlação e tensão. Nesta comunicação, tal paradigma é explicitado por meio de referências ao processo criativo de Wagner e sua trajetória dramatúrgica. A partir dessas referências, compreende-se a centralidade do libreto como ponto de partida e organizador do processo criativo dramático-musical. Palavras-Chave Richard Wagner, Processo Criativo, Dramaturgia Musical Apresentação Em Nietzsche contra Wagner(1888-1889), Nietzsche qualifica o compositor de um “homem essencialmente de teatro e ator, o mais entusiástico mimômano que possa ter existido, wesentlich noch Theatermensch und Schauspieler, der begeistertste Mimomane, den es vielleicht gegeben hat,” Ou seja, por mais que Wagner tenha sido considerado como músico ou ideólogo, o que melhor o definiria era essa ...

Século XVIII na Alemanha testemunhou um crescimento da música para a cena. Grande parte desse crescimento relaciona-se ao impacto da dramaturgia de Shakespeare, conf. Schiller and music( longyear,1966). Um crítico e compositor da época, Johann Adolph Scheibe, propõe regras de ajustamento da música à estrutura dramatúrgica e ao gênero dramático. Lessing retoma essas ideias em sua Dramaturgia de Hamburgo, n.26 (28 deJulho de 1767) "Visto que, nas nossas peças, a orquestra representa, de certo modo, o papel dos coros na Antiguidade, há muito que os conhecedores desejavam. que as músicas tocadas antes da peça, entre os actos, e no final, se coaduassem mais com o conteúdo desta".  (Trad. GUlbenkian). Como a orquestra em nossos dramas, em certa medida, ocupa o lugar dos antigos coros, os conhecedores há muito desejam que a música tocada antes e entre os atos esteja mais de acordo com a substância desses atos.