Wagnerianas

  1- Paris 1839- 1842 2- Autobiographische Skizze - 1942 3-1842- 1849 dresden 4-1848-1853 Ring libretti 5- 1849- 1858  Zurique Tradução: AUTOBIOGRAPHISCHE SKIZZE (ESBOÇO AUTOBIOGRÁFICO) ATÉ 1842 Sidnei de Oliveira, Lenara Abreu de Mattos Link: http://www.periodicos.unifai.edu.br/index.php/lumen/article/view/172

 Dificuldade em ultrapassar uma visão linear, que a relação com os gregos geraria a dramaturgia e a estética wagnerianas. Do ponto de vista da composição, a criação de versos não é a partir de presets rítmicos/métricos. Conceito de aplicação. Multicausal 1- reação contra a ópera de seu tempo 2- reação com o contexto cultural de seu tempo 3- busca de sua singularidade 4- poesia, música e pesquisas de fundamentação (erudição) Há uma cronologia das relações de Wagner com os estudos clássicos. Mas há um hiato entre as obras e as ideias e comentários esparsos entre publicações e cartas.  Em primeiro lugar, qual a relevância dessa relação com os ritmos gregos? Por que esse envolvimento com metros e ritmos gregos? Ao mesmo, tempo desse envolvimento temos uma reação, contra o modo tais informações são apresentadas. Há uma meta que não é a meta do filólogo. Mas Wagner precisa do filólogo. Roteiros possíveis:  Contextualizar a prática artística de Wagner Como ele vai da literatura ...

 https://www.monsalvat.no/wagnerlife.htm

 Nesta comunição apresento pesquisa em andamento a partir do projeto "Huguianas", desenvolvido no Laboratório de Dramaturgia da Universidade de Brasília. Neste projeto retoma-se o legado do multiartista Hugo Rodas (1939-2022), centrado na formação de intépretes criativos por meio de treinamentos em eventos multissensoriais. Nesta formação, há a proposição de fundamentos de movimentação a partir de exercícios de diagonais e câmera lenta, entre outros, a partir dos quais, constitui uma "comum-unidade" de trocas expressivas entre os integrantes do projeto. Não se objetiva nessa fase passar do treinamento para a montagem, para o que Grotowski descreveu no ensaio "Da companhia teatral  à arte como veículo" como inserir um acabamento,de espetáculo a ser apresentado para um público. Ou seja, temos na primeira parte de cada semetre do projeto, a construção de um coro, de um corpo comum, de uma gramática básica sem a meta de se usar tais recursos para atualizar um ...

 Essa semana trabalhar no texto Wagner, filologia e ritmos 27-29 abril.  « Rythme et Son »   Rhythm, Sound, and Performance: Richard Wagner's Remarks on Ancient Greek Meters. dia 27 17H30-18H00 1- (Eastman Studies in Music, 185) Eva Rieger_ Chris Walton (trans.) - Minna Wagner_ A Life, with Richard Wagner-University of Rochester Press (2022) (1).pdf 1847  The music of Lohengrin was keeping Richard busy. In the mornings he worked assiduously on the score, and in the heat of the afternoon he retired to a shady spot in the garden, reading all manner of books: historical works, fairy tales, heroic sagas, and the writings of the Ancient Greeks. Both his overall health and his mood improved. " p. 88 A música de Lohengrin estava mantendo Richard ocupado. De manhã, trabalhava assiduamente na partitura e, no calor da tarde, retirava-se para um canto sombreado do jardim, lendo todo tipo de livro: obras históricas, contos de fadas, sagas h...

 O texto REVISANDO A IDEIA DE CORO: RICHARD WAGNER E A MEDIAÇÃO HISTÓRICO-MUSICAL DO DRAMA . E submetido aos anais do encontro de campinas,  XII Simpósio Internacional Reflexões Cênicas.

 Em 2005, durante o 9º Festival Amazonas de Ópera, foi realizada a primeira montagem da tetralogia de Wagner no Brasil, com direção de Luiz Fernando Malheiro. Link: https://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/fq1502200506.htm Na temporada de 2013, o mesmo diretor levou  O Ouro do Reno   ao  Teatro Municipal de São Paulo . Link: http://fanaticosdaopera.blogspot.com/2014/04/o-ouro-do-reno-das-rheingold-theatro.html

  Questões sobre Coralidades: Formas e contextos de grupos performativos multissensoriais [1]     Marcus Mota [2] Universidade de Brasília marcusmotaunb@gmail.com   Preliminares   O neologismo “coralidade” vem sendo utilizado com certa frequência em publicações universitárias e processos criativos brasileiras [3] . De imediato vem à mente a relação com a atividade coral e, em especial, os coros gregos antigos [4] . Em um primeiro momento, temos uma reedição de referências à dramaturgia ateniense antiga de dois mil e quinhentos anos atrás para legitimar, descrever e identificar ideias e práticas atuais. Assim, mais uma vez, vem à baila a ideia do chamado “teatro grego” como origem recorrente do teatro [5] . Em um segundo momento, já aparentemente desconectando-nos dessa longa história de formas e ideias, é possível perceber o modo pervasivo como o conceito de coralidades tem se difundido:  grupos de pessoas em situação de performance ...