Scheibe Der krítische Musíkus n. 67, 8 dezembro 1739

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Die zweite Gattung theatralischer Symphonien gehöret eigentlich zu den ordentlichen Tragödien und Comödien . Es darf sich inzwischen niemand wundern , daß ich für gut befinde , diese Synphonien besonders zu un tersuchen . Vielleicht sind noch`ſehr wenige darauf gefallen , daß es eine nothwendige Sache ist , zu den gewöhnlichen Trauer- und Lustspielen bequeme und wohleingerichtete Syn- phonien zu verfertigen . Vielleicht kann ich mir nicht unbil lig schmeicheln , das ich der Erste bin , der dieser Sache um- ständlicher nachgedacht hat , als vielleicht von einem andern mag geschehen seyn ; zumal da ich sie bereits durch ein paar öffentliche Proben zur Ausübung gebracht habe . Ich habe also um so viel eher Recht , in diesen meinen Blåttern meine Gedanken davon zu entdecken , und zugleich zu bemerken , was man bey der Verfertigung derselben insonderheit in Acht nehmen soll . 

O segundo gênero de sinfonias teatrais pertence, na verdade, às tragédias e comédias comuns. Enquanto isso, ninguém deve se surpreender por eu considerar uma boa ideia examinar essas sinfonias em particular. Talvez poucos ainda tenham percebido que é necessário produzir sinfonias confortáveis e bem preparadas para as tragédias e comédias comuns. Talvez eu não possa me gabar injustamente de ter sido o primeiro a pensar sobre esse assunto de forma mais completa do que qualquer outra pessoa poderia ter feito; especialmente porque já o coloquei em prática por meio de alguns ensaios públicos. Portanto, tenho todo o direito de expor meus pensamentos sobre o assunto nestas minhas páginas e, ao mesmo tempo, observar o que se deve prestar atenção especial ao prepará-las.

Ich fange nicht erst ißo an , die Schaubühne hoch zu ſchås hen ; es sind vielmehr schon verschiedene Jahre verflossen , daß ich ihre Schäßbarkeit erkannt , und ihre Trefflichkeit ein gesehen habe . Seit dieser Zeit habe ich sie allemal für eine Schule der Tugend und der guten Sitten gehalten , und ſelten die Gelegenheit versäumet , sie zu besuchen , und mich an ihrer Schönheit zu vergnügen . Meine Leser werden allhier leicht verstehen , daß ich die Schaubühne in der Gestalt meine , in der sie uns von der geschickt vNeuberischen Gesellschaft ſeit einigen Jahren gezeiget wird , und von der wir die erſten und die einzigen regelmäßigen und vernünftigen Schauspiele in Deutschland gesehen haben . 

Não estou apenas começando a estimar o teatro, mas vários anos já se passaram antes que eu reconhecesse sua viabilidade e sua excelência. Desde então, sempre o considerei como uma escola de virtude e boas maneiras, e raramente perdi a oportunidade de visitá-lo e apreciar sua beleza. Meus leitores entenderão facilmente que me refiro ao teatro na forma em que nos foi apresentado pela habilidosa VNeuberische Gesellschaft por alguns anos, e do qual vimos as primeiras e únicas peças regulares e sensatas na Alemanha. 

Da ich nun bey dem öftern Besuche dieser Schaubühne schon seit etlichen Jahren in Ansehung der Musik zwischen den Aufzügen einen großen Mangel , und keine geringe Unordnung verspüret hatte ; indem man so wohl in Trauerſpielen , als Freuden - oder Lustspielen , nicht den geringsten Unterschied machte , sich weder nach dem Inhalte der Worte , noch nach den Charakteren der Personen richtete , und ferner , Du- verturen , Synphonien , und allerhand einzelne Stückchen bey allen Schauspielen ohne Unterschied hören ließ : so gab mir folches Gelegenheit , diesen Fehlern in etwas nachzudenken , und auf ein hinlängliches Mittel zu sinnen , der Schönheit der Schauspiele durch eine gemäße und ordentliche Musik ein besseres Ansehen zu geben , und sie dadurch noch mehr zu erheben , und also die eingerissene Unordnung , und das lächerliche , welches sich bisher bey den Schauspielen noch befunden hatte , vollends zu verbannen . 

Como eu havia sentido uma grande falta e uma não pequena desordem em relação à música entre as peças durante minhas visitas frequentes a esse teatro por vários anos; como não se fazia a menor diferença em peças fúnebres, bem como em peças de alegria ou prazer, não se importava com o conteúdo das palavras nem com o caráter das pessoas e, além disso, duetos, sinfonias e todos os tipos de peças avulsas eram ouvidos em todas as peças sem distinção: Isso me deu a oportunidade de refletir sobre essas falhas e pensar em um meio suficiente para dar à beleza das peças uma aparência melhor por meio de música apropriada e ordenada, elevando-as ainda mais e, assim, banindo completamente a desordem que havia se instalado e o ridículo que até então estava presente nas peças. 

Nachdem ich aber ganz leicht einsehen konnte , daß nach der Verschiedenheit der Schauspiele , auch die Musik dazu verschieden seyn müßte , und daß alſo ein jedwedes Schauspiel seine besondere und eigene musikalische Begleitung zwischen den Aufzügen oder Handlungen erforderte : so konnte ich auch ganz leicht urtheilen , daß den eingerissenen Unordnungen durch nichts anders abzuhelfen wåre , als wenn man zu einem jeden Schauspiele auch eine eigene Musik , und zwar ordentliche und bloß allein mit eben demselben Schauspiele genau übereinstimmende Synphonien verfertigte . Und so fiel ich auch nach und nach auf einige dazu gehörige Regeln und Vortheile , die man bey dergleichen Synphonien allerdings anwenden muß , wenn ſie vernünftig und regelmäßig seyn sollen . Und also machte ich mir endlich solche Begriffe davon , wie ich in Ansehung der Regeln der Schaubühne überzeuget ward , daß sie eigentlich seyn müßten , wenn man sich die Erlangung des gesuchten Endzwecks , nämlich die Verbesserung ber Musik bey den Schauspielen , daraus versprechen sollte . 

Mas depois que percebi facilmente que, de acordo com a variedade das peças, também a música para elas teria de ser diferente e que, portanto, cada peça exigia seu próprio e especial acompanhamento musical entre os atos ou ações, também percebi facilmente que a desordem não poderia ser remediada de outra forma que não fosse criando uma música separada para cada peça e, de fato, sinfonias adequadas que correspondessem exatamente à mesma peça. E assim, gradualmente, também me deparei com algumas regras e vantagens que pertencem a ela, que devem ser aplicadas a essas sinfonias, para que sejam razoáveis e regulares. E assim, finalmente, formei noções sobre isso, pois estava convencido de que, com relação às regras do teatro, elas realmente tinham de ser, caso se esperasse alcançar o objetivo final desejado, ou seja, a melhoria da música nas peças. 

Diese meine überdachte Meynung überlegte ich hernach mit einigen guten Freunden , und sonderlich sprach ich mit einigen geschickten Leuten der neuberischen Gesellschaft , und auch selbst mit der Frau Teuberinn davon , die denn såmmtlich meinem Vorschlage beyfielen , und mich um eine Probe ersuchten . Ich entwarf also anfangs die Synphonien zu dem vortrefflichen Trauerspiele Polyeukt , und kurz darauf auch die Synphonien zum Trauerspiele Mithridat , die denn auch beyde im Jahre 1738 allhier im Hamburg , und hierauf in Leipzig , und in Kiel sind aufgeführet worden ' . Ich kann aber zugleich mein Vergnügen nicht bergen , da ich gesehen , daß ein geschickter Freund in Leipzig_mir gefolget iſt , und seine Geschicklichkeit durch wohlgefeßte Synphonien zum Trauerspiele Alzire gezeiget hat . Ich bedaure nur , daß gedachte neuberische Gesellschaft an einem wohlbestellten Orchester allhier Mangel leiden muß , und daß ihre Einnahme nicht erlaubet , so viel geschickte Musikanten zur Bestellung ihrer Musik zu unterhalten , als zur Aufführung ordentlicher . und regelmäßiger Synphonien nöthig sind . 

Depois disso, discuti minha opinião com alguns bons amigos e, em particular, falei sobre isso com algumas pessoas competentes da sociedade New-Berber e também com a própria Sra. Teuberin, que concordaram com minha sugestão e me pediram um ensaio. Assim, redigi primeiro as sinfonias da excelente tragédia Polyeukt e, pouco depois, também as sinfonias da tragédia Mithridat, ambas apresentadas aqui em Hamburgo em 1738, e depois em Leipzig e em Kiel. Mas, ao mesmo tempo, não posso esconder meu prazer ao ver que um amigo habilidoso de Leipzig me seguiu e mostrou sua habilidade com sinfonias bem elaboradas para a tragédia Alzire. Só lamento que a sociedade newberiana acima mencionada sofra com a falta de uma orquestra bem organizada aqui, e que sua renda não lhes permita manter tantos músicos habilidosos para ordenar sua música quanto necessário para a execução de sinfonias adequadas e regulares. 

Nunmehro will ich meinen Lefern die Anmerkungen mittheilen , die ich mir bey dem Entwurfe solcher Synphonien gemacht habe , und zugleich zeigen , was ein Componist zu erwågen hat , wenn seine Musik mit dem Inhalte der Schauspiele, und mit den Abtheilungen derselben vernünftig übereinkommen soll .

Agora quero compartilhar com meus leitores as observações que fiz ao elaborar essas sinfonias e, ao mesmo tempo, mostrar o que um compositor deve considerar para que sua música se harmonize de forma sensata com o conteúdo das peças e com as seções das mesmas.

Es ist gewöhnlich , daß man den Anfang eines Schauspiels mit der Musik machet , zwischen den Aufzügen desselben gleichfalls Musik hören , läßt , und endlich nach dem lehten Aufzuge wieder mit der Musik beschließt . Diese Ordnung ist angenehm und ergeßend , und sie wird es noch mehr ſeyn , wenn man das lächerliche , das dabey annoch vorfällt , davon verbannen wird , und bey der Verfertigung der zu einem Schau spiel gehörigen Synphonien auf folgende dahin zielende Anmerkungen allemal sehen will . 

É comum começar uma peça com música, deixar a música ser ouvida entre os atos da mesma e, finalmente, terminar com música novamente após o último ato. Essa ordem é agradável e prazerosa, e será ainda melhor se banirmos o ridículo que ainda ocorre no processo e, na preparação das sinfonias pertencentes a uma peça, sempre observarmos as seguintes considerações voltadas para isso. 

Alle Synphonien , die zu einem Schauspiele verfertiget werden , sollen sich überhaupt auf den Inhalt , oder auf die Beschaffenheit desselben beziehen . Und so gehöret zu den Trauerspielen eine andere Art von Synphonien , als zu den Freuden oder Luft- oder Scherzspielen . So verschieden alſo die Tragödien und Comödien unter sich selbst sind , so verschie den muß auch die dazu gehörige Muſik ſeyn . Insbesondere aber hat man auch wegen der verschiedenen Abtheilungen der Musik in den Schauspielen auf die Beschaffenheit der Stellen , zu welcher eine jede Abtheilung gehöret , zu sehen . Dahero muß die Anfangssynphonie sich auf den ersten Auftritt des Schauspiels beziehen , die Synphonien aber , die zwischen den Aufzügen vorkommen , müſſen theils mit dem▸ Echlusse des vorhergehenden Aufzuges , theils aber mit dem Anfange des folgenden Aufzuges überein kommen ; die leßte Synphonie aber muß dem Schluſſe des leßten Aufzuges gemåß seyn . Man sieht also , daß ein Componist bey dem Entwurfe und bey der Ausarbeitung seiner Synphonien die Schauspiele überhaupt und insbesondere zu betrachten hat ; und daß ferner so wohl die Anfangs - als auch die Zwischen- Symphonien ihre eigenen Regeln erfordern . 

Todas as sinfonias, que são feitas para uma peça, geralmente devem se referir ao conteúdo ou à natureza da mesma. Assim, as sinfonias pertencem a um tipo diferente de tragédias e de alegrias, ares ou piadas. Por mais diferentes que sejam as tragédias e as comédias entre si, também deve ser diferente a música que lhes pertence. No entanto, em particular, devido às diferentes seções de música nas peças, é preciso também observar a natureza das passagens às quais cada seção pertence. Portanto, a sinfonia de abertura deve se referir à primeira aparição da peça, mas as sinfonias que ocorrem entre os atos devem coincidir parcialmente com o fim do ato anterior, mas parcialmente com o início do ato seguinte; a última sinfonia, no entanto, deve corresponder ao fim do último ato. Assim, pode-se ver que um compositor deve considerar as peças em geral e em particular ao redigir e elaborar suas sinfonias; e que, além disso, tanto a abertura quanto as sinfonias intermediárias exigem suas próprias regras. 

In Betrachtung der Schauspiele überhaupt soll ein Componist gründlich verstehen , wie nicht nur die Einrichtung der felben beschaffen ist , sondern auch , was die Schauſpiele unter sich selbst wieder unterscheidet . Er soll also den eigenen  und natürlichen Charakter einer jeden Art der Schauspiele auf das genaueſte kennen , damit er ein jedes Schauſpiel von dem andern unterscheiden , von allen aber nach ihrem Wesen , nach ihrem Inhalte , nach ihren Abtheilungen , und nach allen daben noch übrigen Umständen vernünftig urtheilen könne . Hieraus ist ferner zu schließen , daß er die Schreibarten , so wohl der poetischen , als der prosaischen Stücke eins fehen und verstehen soll . Es ist leicht zu erachten , daß sich auch ein Componist in eben der Schreibart ausdrücken muß , deren sich der Dichter bedienet hat , und daß er folglich alle mal seine Schreibart , seine Erfindung , und seine Abtheilun gen der Säge in den Eynphonien nach den Charakteren der Schauspiele bequemen , und also dem Dichter nicht nur in der Schreibart , sondern auch in der Erfindung , in der Lebhaftigkeit der Gedanken , und in dem Feuer nachfolgen soll . 

Ao considerar as peças em geral, um compositor deve entender completamente não apenas como elas estão organizadas, mas também o que as distingue umas das outras. Ele deve, portanto, conhecer detalhadamente o caráter próprio e natural de cada tipo de peça, de modo que possa distinguir cada peça da outra, mas possa julgar razoavelmente todas elas de acordo com sua natureza, seu conteúdo, suas divisões e todas as outras circunstâncias. A partir disso, pode-se concluir que ele deve reconhecer e compreender os tipos de escrita de peças poéticas e prosaicas. É fácil considerar que um compositor também deve se expressar na mesma maneira de escrever que o poeta usou e que, consequentemente, ele deve sempre adaptar sua maneira de escrever, sua invenção e suas partes da serra nas sinfonias aos personagens das peças e, assim, seguir o poeta não apenas na maneira de escrever, mas também na invenção, na vivacidade dos pensamentos e no fogo. 

Alle Symphonien zu Trauerspielen müssen prächtig , feurig und geistreich gesehet seyn . Insonderheit aber hat man den Charakter der Hauptperson , und den Hauptinhalt zu bemers ken , und darnach seine Erfindung einzurichten . Dieses ist von keiner gemeinen Folge . Wir finden Tragödien , da bald dieſe , bald jene Tugend eines Helden , oder einer Heldinn der Stoff gewesen ist . Man halte einmal den Polyeukt gegen den Brutus , oder auch die Alzire gegen den Mithridat : so wird man so gleich ſehen , daß sich keineswe ges einerley Muſik dazu schicket . Ein Trauerſpiel , in welchem die Religion und Gottesfurcht den Helden , oder die Heldinn in allen Zufällen begleiten , erfordert auch solche Symphonien , die gewisser maßen das Prächtige und Ernsthafte der Kirchenmusik beweisen . Wenn aber die Großmuth , die Tapferkeit , oder die Standhaftigkeit in allerley Unglücksfällen im Trauerspiele herrschen : so muß auch die Musik weit feuriger und lebhafter seyn . Von dieser leßtern Art sind die Trauerspiele Cato , Brutus , Mithridat . Alzire aber und Zaire erfordern hingegen schon eine etwas veränderte Muſik , weil die Begebenheiten und die Charaktere in dieſen Stücken  von einer andern Beschaffenheit sind , und mehr Verånderung der Affecten zeigen . 

Todas as sinfonias para tragédias devem ser compostas de forma esplêndida, ardente e espirituosa. Em particular, no entanto, o caráter do protagonista e o conteúdo principal devem ser observados e a invenção organizada de acordo. Isso não é uma consequência comum. Encontramos tragédias em que, às vezes, a virtude de um herói ou heroína foi o material. Basta segurar o Polyeukt contra Brutus, ou o Alzire contra Mithridat: você verá imediatamente que não há dois deles adequados para esse propósito. Uma peça fúnebre, na qual a religião e o temor de Deus acompanham o herói ou a heroína em todos os eventos, também requer tais sinfonias, que até certo ponto comprovam o esplendor e a seriedade da música de igreja. Mas se a magnanimidade, a valentia ou a firmeza em todos os tipos de infortúnios prevalecem na tragédia, a música também deve ser muito mais ardente e animada. As tragédias de Cato, Brutus e Mithridat são desse tipo menos ardente. Alzire e Zaire, entretanto, requerem uma música um pouco diferente, porque os incidentes e personagens dessas peças são de natureza diferente e mostram mais mudanças de afeto. 

Was nun auch die Comödien betrifft , so muß die Mußik dazu ganz anders beschaffen seyn , als zu den Tragödien . So wie sich nicht nur der Inhalt und die Begebenheit , sondern auch die Schreibart in jenen weit von dem Inhalte und von der Schreibart in diesen unterscheidet , eben so muß auch der Componist in seinen Synphonien diesen Unterschied bemerken . Es müssen also die Comödiensynphonien frey , fließend , und zuweilen auch scherzhaft seyn . Nachdem aber auch der Inhalt und die Einrichtung der Comödien nicht einerley , fondern bald ernsthaft , verliebt , oder auch scherzhaft ist , nachdent müssen auch die Synphonien dazu beschaffen seyn . Sowůrden also die Comödien , der Falke und die beyderseitige Unbeständigkeit ganz andere Synphonien erfordern , als der verlohrne Sohn . So würden sich auch nicht die Synphonien , die sich zum Geizigen , oder zum Kranken in der Einbildung sehr wohl schicken mögten , zum Unſchlüßigen , oder zum Zerstreuten schicken . Jene müssen - schon lustiger und scherzhafter seyn , diese aber verdrießlicher und ernsthafter . Der Charakter der Hauptperſon , und die zum Grunde gelegte Geschichte geben inzwischen am besten zu er = kennen , wie der Charakter der Musik zu den Comödien seyn foll . Man sieht also hieraus zur Gnüge , daß nicht leicht ein Componist in dem Entwurfe dieser Gattung theatrali . fcher Synphonien glücklich seyn wird , der die Eigenschaften der Schauspiele nach ihren verschiedenen Arten nicht sehr wohl fennet . 

Agora, no que diz respeito às comédias, a música para elas deve ser bem diferente da das tragédias. Assim como não apenas o conteúdo e os eventos, mas também o estilo de escrita das comédias difere muito do conteúdo e do estilo de escrita das tragédias, o compositor também deve notar essa diferença em suas sinfonias. Assim, as sinfonias de comédia devem ser livres, fluidas e, às vezes, também jocosas. Mas como o conteúdo e o arranjo das comédias não são os mesmos, mas são sérios, amorosos ou jocosos, as sinfonias também devem ser projetadas de acordo. Assim, as comédias O falcão e A inconstância mútua exigem sinfonias bem diferentes das de O filho pródigo. Tampouco as sinfonias, que podem se adequar muito bem ao avarento ou ao doente de vaidade, seriam adequadas para o inconfidente ou o distraído. Os primeiros devem ser mais divertidos e jocosos, e os últimos, mais morosos e sérios. O caráter da pessoa principal e a história na qual ela se baseia, entretanto, dão a melhor ideia de qual deve ser o caráter da música para as comédias. Portanto, pode-se ver que não é fácil para um compositor ser feliz na criação desse gênero de sinfonias teatrais se ele não reconhecer muito bem as características das peças de acordo com seus diferentes tipos.