Einleitung zu einer Vorlesung der "Götterdämmerung" vor einem ausgewählten Zuhörerkreise in Berlin 17.01.1873

 

Introdução a uma conferência de “Götterdämmerung” perante um público selecionado em Berlim” de Richard Wagner

Publicado no Musikalisches Wochenblatt

Organ für Musiker und Musikfreunde.

Verantwortlicher Herausgeber und Verleger: E. W. Fritzsch.

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Wenn ich, um Ihre genauere Beachtung einem Werke zuzuwenden, welches zunächst nur als die Arbeit des Musikers Ihre Aufmerksamkeit auf sich gezogen haben dürfte, diese Absicht am erfolgreichsten durch den Vortrag eines Theiles des ihm zu Grunde liegenden dramatischen Gedichtes zu erreichen hoffe, glaube ich hiermit sofort den besonderen Charakter, welchen ich meiner Arbeit beizulegen mich veranlaßt sehe, auszudrücken, sowie nicht minder diejenige Eigenschaft meines Werkes zu bezeichnen, welche mich auf eine von den Gewohnheiten unseres Operntheaters abliegende Weise der Vorführung desselben vor das Publikum zu sinnen nöthigte. 

Im Betreff der Neuerungen , welche nach Manches Meinung durch mich in das Opernwesen gebracht sein würden, bin ich mir des einen durch mich, wenn nicht gewonnenen , doch mit Entschiedenheit ausgebildeten Vortheiles bewußt , den dramatiſchen Dialog selbst zum Hauptstoff auch der musikalischen Ausführung erhoben zu haben, während in der eigentlichen Oper die der Handlung , um dieses Zweckes willen meistens sogar gewaltsam , eingefügten Momente des lyrischen Verweilens zu der bisher einzig für möglich erachteten musikalischen Ausführung tauglich gehalten wurden . 

Das Verlangen , die Oper zu der Würde des wahren Drama's zu erheben , konnte im Musiker nicht eher erwachen und sich kräftigen , als bis die großzen Meister seiner Kunst das Bereich derselben in der Weise erweitert hatten , wie diese gegenwärtig als Wesen der deutschen Musik über alle Nebenbuhlerschaft siegreich zur Anerkennung gelangt ist . Durch ausgedehnteste Verwendung dieses Erbes unserer großen Meister auf das Drama sind wir dazu gelangt , die Musik mit der Handlung selbst so vollständig zu verbinden , daß eben durch diese Vermählung die Handlung wiederum zu der idealen Freiheit , d . h . Befreiung von der Nöthigung zu einer Motivirung durch Reflexion , gelangen kann , welche unsere großen Dichter nach abwechselnden Prinzipien aufsuchten , um schließlich über eben diese Möglichkeit durch die Mitwirkung der Musik in ein ahnungsvolles Nachsinnen zu verfallen . 

Die Musik ist es nun, was uns, indem sie unablässig die innersten Motive der Handlung in ihrem verzweigtesten Zusammenhange uns zur Mitempfindung bringt, zugleich ermächtigt, eben diese Handlung in drastischer Bestimmtheit vorzuführen : da die Handelnden über ihre Beweggründe im Sinne des reflektirenden Bewußtseins sich uns nicht auszusprechen haben , gewinnt hierdurch ihr Dialog jene naive Präzision , welche das wahre Leben des Drama's ausmacht . Hatte die antike Tragödie hiergegen den dramatischen Dialog zu beschränken , weil sie ihn zwischen die Chorgefänge , von diesen losgetrennt , einſtreuen mußte , so ist nun dieses urproduktive Element der Musik , wie es in jenen , in der Orchestra ausgeführten , Gesängen dem Drama seine höhere Bedeutung gab , unabgesondert vom Dialoge im modernen Orchester , dieser größten künstlerischen Errungenschaft unserer Zeit , der Handlung selbst stets zur Seite , wie es , in einem tiefen Sinne gefaßt , die Motive aller Handlung selbst gleichwie in ihrem Mutterschooße verschließt.

Somit konnte es möglich werden , dem Dialoge , bei aller ihm nun geretteten naiven Präzision , eine das ganze Drama beherrschende Ausdehnung zu geben , und dieser Gewinn ist es , was heute mir ermöglicht , ein dramatisches Gedicht , welches andererseits einzig der Möglichkeit einer vollständigen musikalischen Ausführung seine Entstehung verdankt , nackt als solches Ihnen vorzutragen , da ich es als durchaus dialogisirte Handlung demselben Urtheile unterwerfen zu können glaube , dem wir ein für das rezitirte Schauspiel geschriebenes Stück vorzulegen gewöhnt sind . Durch die hiermit ihm vindizirte Eigenschaft durfte ich mich zugleich für berechtigt halten , ohne Befürchtung eines Fehlgriffes mein Werk von dieser einen Seite Ihnen zunächst zu zeigen , und , indem ich zugleich Sie auf das außerordentliche Unternehmen , welches mir zur vollständigen Vorführung desselben an das deutsche Publikum verhelfen soll , verweise , Sie von den Gründen in Kenntniß zu sehen , welche mir es wünschenswerth erscheinen ließen , nicht einer Gesellschaft von Opernfreunden, sondern einer Versammelung ernst erwägender und für eine originale Kultur des deutschen Geistes besorgter , wahrhaft Gebildeter überhaupt mein Werk wie mein Vorhaben anempfohlen zu wissen . 

Se, para chamar a vossa atenção para uma obra que, à partida, poderia ter atraído a vossa atenção apenas como obra de um músico, espero conseguir esse intento com o maior sucesso recitando uma parte do poema dramático em que se baseia, creio que exprimo imediatamente o carácter especial que me sinto obrigado a atribuir à minha obra, bem como a designar não menos a caraterística da minha obra que me obrigou a pensar numa forma de a apresentar ao público diferente dos hábitos do nosso teatro de ópera. 

Se, para prestar mais atenção a uma obra que, inicialmente, só como obra do músico, deve ter atraído a sua atenção, espero alcançar esta intenção com o maior êxito através da apresentação de uma parte do poema dramático que lhe é subjacente, acredito, com isso, expressar imediatamente o caráter especial que me leva a ver acompanhar a minha obra, bem como, não menos importante, a característica da minha obra que me obrigou a pensar, de uma forma diferente dos costumes do nosso teatro de ópera, na sua apresentação perante o público. 

Se, a fim de chamar sua atenção para um trabalho que, a princípio, pode ter atraído sua atenção apenas como o trabalho de um músico, eu espero alcançar essa intenção com mais sucesso recitando uma parte do poema dramático no qual ele se baseia, acredito que estou expressando aqui, ao mesmo tempo, o caráter especial que me sinto compelido a atribuir ao meu trabalho, e não menos para indicar a qualidade do meu trabalho que me obrigou a pensar em uma maneira de apresentá-lo ao público que difere dos costumes do nosso teatro de ópera. 

No que diz respeito às inovações que, na opinião de alguns, eu teria trazido à ópera, estou ciente da vantagem que obtive, se não ganhei, pelo menos desenvolvi decisivamente, de ter elevado o próprio diálogo dramático ao material principal da performance musical, enquanto na ópera propriamente dita os momentos de paragem lírica inseridos no enredo, na maioria das vezes até à força para esse fim, foram considerados adequados para a performance musical até então apenas considerada possível. 

No que diz respeito às inovações que, na opinião de alguns, eu teria trazido para o sistema operístico, estou ciente da vantagem que, se não obtive, pelo menos desenvolvi com determinação, ao ter feito do próprio diálogo dramático o principal tema da performance musical Já na própria ópera, os momentos de demora lírica que foram inseridos na trama, muitas vezes até à força para esse fim, foram considerados adequados para a execução musical que antes só era considerada possível.

O desejo de elevar a ópera à dignidade do verdadeiro drama não pôde despertar e fortalecer-se no músico até que os grandes mestres da sua arte tivessem alargado o campo da mesma de tal forma que esta foi agora vitoriosamente reconhecida como a essência da música alemã acima de todos os rivais. Através da aplicação mais extensiva desta herança dos nossos grandes mestres ao drama, chegámos a ligar a música à próprio ação de forma tão completa que, precisamente através deste casamento, a ação pode, por sua vez, alcançar a liberdade ideal, ou seja, a libertação da necessidade de motivação através da reflexão, que os nossos grandes poetas procuraram de acordo com princípios alternados, para finalmente caírem numa contemplação pressentida desta mesma possibilidade através da participação da música. 

Agora é a música que, ao trazer constantemente à nossa atenção os motivos mais íntimos da ação em seu contexto mais ramificado, ao mesmo tempo nos capacita a apresentar essa mesma ação com uma definição drástica: uma vez que os atores não precisam nos falar sobre seus motivos no sentido da consciência reflexiva, seu diálogo ganha, assim, aquela precisão ingênua que constitui a verdadeira vida do drama. Se a tragédia antiga tinha que limitar o diálogo dramático porque tinha que inseri-lo entre as passagens corais, separada delas, agora esse elemento produtivo primordial da música, como deu ao drama seu significado mais elevado naqueles cantos executados na orquestra, independente do diálogo na orquestra moderna, essa maior conquista artística de nosso tempo, está sempre ao lado da ação em si, pois, em um sentido profundo, encerra os motivos de toda a ação em si, como se estivesse no ventre de sua mãe.  

É agora a música que, ao fazer-nos sentir constantemente os motivos mais íntimos da ação nas suas conexões mais complexas, ao mesmo tempo nos capacita a apresentar esta mesma ação com uma certeza drástica: uma vez que os atores nos revelam os seus motivos no sentido de a consciência reflexiva não precisa se expressar, seu diálogo ganha a precisão ingênua que define a verdadeira vida do drama. Enquanto a tragédia antiga teve que limitar o diálogo dramático porque teve que intercalá-lo entre os coros, separados deles, este elemento produtivo primordial da música, tal como acontece nas canções executadas na orquestra, é agora o significado mais elevado do drama, independente de o diálogo na orquestra moderna, esta maior realização artística do nosso tempo, esteve sempre ao lado da própria ação, tal como, tomado em sentido profundo, encerra os motivos de toda a ação em si, tal como no ventre da sua mãe.

Assim, poderia ser possível dar ao diálogo, com toda a precisão ingênua agora economizada, uma extensão que dominasse todo o drama, e esse ganho é o que me permite hoje apresentar um poema dramático, que, por outro lado, deve sua origem apenas à possibilidade de uma execução musical completa, desnudado como tal para o senhor, pois acredito poder submetê-lo, como uma trama completamente dialogada, ao mesmo julgamento a que estamos acostumados a submeter uma peça escrita para o drama recitado. Pela qualidade aqui reivindicada, posso, ao mesmo tempo, considerar-me no direito de mostrar-lhe meu trabalho deste lado primeiro, sem medo de um julgamento equivocado e, ao mesmo tempo, remetendo-o ao empreendimento extraordinário que me ajudará a apresentá-lo completamente ao público alemão, para informá-lo das razões que fizeram com que me parecesse desejável ter meu trabalho como meu projeto recomendado não a uma sociedade de amigos da ópera, mas a uma reunião de pessoas seriamente consideradas e verdadeiramente educadas, preocupadas com uma cultura original do espírito alemão em geral.

Isso permitiu dar ao diálogo, apesar de toda a precisão ingênua que agora guardou, uma extensão que domina todo o drama, e esse ganho é o que me permite hoje criar um poema dramático, que, por outro lado , só tem a possibilidade de uma execução musical completa, deve a sua criação a você, nu como tal, porque acredito que, como um ato inteiramente dialógico, posso submetê-lo ao mesmo julgamento a que estamos acostumados a submeter uma peça escrita para drama recitado. Pela qualidade que lhe foi reivindicada, pude ao mesmo tempo considerar-me no direito de vos mostrar primeiro o meu trabalho por este lado, sem medo de errar, e ao mesmo tempo informar-vos do extraordinário empreendimento que estou realizando. me comprometi a apresentá-lo na íntegra ao público alemão. Gostaria de ajudá-lo a ver as razões que o fizeram parecer desejável para mim, não para uma sociedade de fãs de ópera, mas para um encontro de pessoas que consideram seriamente o meu trabalho e meu projeto e estamos preocupados com uma cultura original do espírito alemão que recomendo conhecer.