Liszt e wagner 1856

 Liszts Besuch bei Wagner 1856: Eine produktive Begegnung Rainer Kleinertz

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Tatsächlich wird man diesen Besuch als eine der wichtigsten und folgenreichsten Begegnungen zweier Künstler des 19.  Jahrhunderts werten müssen. Im Verlauf dieser Wochen machte Liszt Wagner mit seinen Symphonischen Dichtungen und seinen beiden Symphonien bekannt, während es umgekehrt zu einer improvisierten Aufführung des ersten Akts der Walküre kam mit Wagner als Siegmund und Hunding und Liszt am Klavier.12 Kurz darauf beschloss Wagner, die Arbeit an seinem Ring des Nibelungen zu unterbrechen und sich der Ausarbeitung des Textes und der Musik zu Tristan und Isolde zu widmen. Neben Wagners finanziellen Problemen und der Absage des Verlags Breitkopf & Härtel, den Ring des Nibelungen zu verlegen,13 wurde dies vor allem mit dem Einf luss Arthur Schopenhauers in Verbindung gebracht.14 Dessen Hauptwerk Die Welt als Wille und Vorstellung (erschienen zuerst im Jahre 1819 in Leipzig) hatte Wagner 1854 tief beeindruckt. 

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Anscheinend erkannte Wagner nicht zuletzt in Liszts Orpheus die Lösung eines Problems, das ihn seit den ersten Skizzen und Entwürfen für den Ring beschäftigt hatte:46 Wie konnte man die mehr oder weniger regelmäßige Periodenstruktur von Musik vermeiden, ohne einerseits ›formlos‹ im Sinne einer Art beständigen Accompagnato-Rezitativs zu werden oder andererseits zwischen mehr oder weniger ›geschlossenen‹ Arien oder Ariosi und dramatischer Entwicklung in rezitativischen Abschnitten zu unterscheiden?

De fato, essa visita deve ser considerada um dos encontros mais importantes e consequentes entre dois artistas do século XIX. Durante essas semanas, Liszt apresentou a Wagner seus poemas sinfônicos e suas duas sinfonias, enquanto, inversamente, houve uma apresentação improvisada do primeiro ato de Die Walküre com Wagner como Siegmund e Hunding e Liszt ao piano.12 Pouco depois, Wagner decidiu interromper seu trabalho em Der Ring des Nibelungen e dedicar-se à composição do texto e da música de Tristan und Isolde. Além dos problemas financeiros de Wagner e da recusa da editora Breitkopf & Härtel em publicar Der Ring des Nibelungen,13 isso foi atribuído principalmente à influência de Arthur Schopenhauer.14 A principal obra de Schopenhauer, Die Welt als Wille und Darstellung (publicada pela primeira vez em Leipzig em 1819), impressionou profundamente Wagner em 1854.

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Aparentemente, Wagner reconheceu no Orfeu de Liszt, entre outras coisas, a solução para um problema que o preocupava desde os primeiros esboços e rascunhos do Anel:46 Como evitar a estrutura periódica mais ou menos regular da música sem, por um lado, tornar-se "sem forma" no sentido de uma espécie de recitativo contínuo acompanhado ou, por outro lado, distinguir entre árias ou ariosos mais ou menos "fechados" e o desenvolvimento dramático nas seções de recitativo?