liszt wagner cartas

 1- 5/06/1949

p.26

Não espero atingir o objetivo tão cedo, mas preciso me preparar. Não consigo musicar um libreto de Scribe ou Dumas. Se algum dia eu alcançar o objetivo certo nesta busca parisiense, não o farei da maneira convencional; nesse caso, terei que criar algo novo, e isso só posso conseguir fazendo tudo sozinho. Estou à procura de um jovem poeta francês suficientemente apto a se entregar à minha ideia. Eu mesmo providenciarei o tema, e ele deverá então escrever seus versos em francês da forma mais espontânea possível; com qualquer outra coisa eu não concordaria.

2-28

Em Paris, no momento, não consigo fazer nada de útil; meu trabalho é escrever uma ópera para Paris; para qualquer outra coisa, sou inadequado. Esse objetivo não se alcança da noite para o dia; na melhor das hipóteses, conseguirei escrever o poema em seis meses e apresentá-lo em um ano e meio. Em Paris, sem um lar, ou — o que é a mesma coisa — paz de espírito, não consigo trabalhar; preciso encontrar um novo lugar onde me sinta em casa e possa me decidir a ficar. Para esse lugar, escolhi Zurique.

28-29

Preciso começar algum trabalho de verdade, ou perecerei; mas para trabalhar preciso de sossego e um lar. Com minha esposa e na agradável Zurique, encontrarei ambos. Tenho um objetivo em mente, e um objetivo que sempre o alcançarei com alegria e prazer: trabalhar, ou seja, escrever óperas. Para qualquer outra coisa, sou inadequado; não posso interpretar um papel ou ocupar uma posição, e estaria enganando aqueles a quem prometi realizar qualquer outra tarefa.

p.33

Gostaria de descansar para poder escrever o roteiro de Paris; não me sinto muito bem agora. O que devo fazer em Londres? Não sirvo para nada, exceto talvez escrever óperas, e isso não posso fazer em Londres.

Saudações a todos que as aceitarem de mim; não serão muitos. Adeus, querido e aflito amigo. Se eu pudesse lhe retribuir o favor!

Seu fiel

RICHARD WAGNER

REUIL, 8 de junho de 1849

37

Sobre Rienzi e os planos que nos recomendou relativamente a essa ópera, Belloni dará detalhes no que diz respeito à parte puramente prática da questão. Ele considera impossível, especialmente a princípio, apresentá-la na Ópera de Paris. Eu, como artista e homem, não tenho ânimo para a reconstrução dessa obra, a meu ver, antiquada, que, em consequência de suas dimensões impopulares, tive que remodelar mais de uma vez. Não tenho mais ânimo para isso e desejo de todo o meu coração fazer algo novo em breve. Além disso, a construção de um teatro de ópera em Paris é iminente, onde apenas obras estrangeiras serão produzidas; esse seria o lugar para Rienzi, especialmente se outra pessoa se dispusesse a interpretá-la. Quero que você decida sobre isso assim que ouvir nossas razões. Acertei tudo com Gustave Vaez no que diz respeito à parte externa de nossa empreitada conjunta. O trabalho, que começarei imediatamente, espero que em breve revele a ele e a você minha visão interna da questão. Que os céus concedam que também nisto possamos nos entender, ou ao menos chegar a um entendimento. Somente da convicção profunda que é a essência do meu ser mental posso extrair inspiração e coragem para a minha arte, pois somente através dessa convicção posso amá-la; se essa convicção me separasse dos meus amigos, eu me despediria da arte — e provavelmente me tornaria um completo desajeitado.

39-40

Quanto a um retorno à Alemanha, como você bem sabe, não devo pensar por enquanto; portanto, nosso reencontro terá que acontecer no exterior. Eu já lhe disse que a esperada ajuda de Weimar não se concretizaria; ela entenderá e suportará isso facilmente. Mas, para concretizar sua ideia de vir me visitar, ela e eu precisamos de tudo. Para sair de Dresden nas circunstâncias mais difíceis, ela precisa de dinheiro; recentemente, ela me disse que teve que pagar sessenta e dois táleres sem saber onde conseguir. Ela terá que arrumar as malas e me enviar as poucas coisas que conseguimos economizar; ela precisa deixar algo para as necessidades imediatas de seus pais, que antes eu sustentava integralmente. Depois, ela terá que viajar para Zurique com a irmã, e eu preciso, pelo menos, poder oferecer a ela o mínimo necessário para o início da viagem. No momento, não posso lhe oferecer absolutamente nada. Vivo atualmente apenas com o restante do dinheiro que recebi de você por intermédio de Belloni antes da minha partida de Paris. Mas, meu caro amigo, eu aceito Mas, meu caro amigo, tome cuidado para não ser um fardo apenas para você, e essa preocupação é em parte a razão pela qual ainda não comecei a trabalhar completamente, embora a ansiedade em relação à minha esposa seja a principal culpada. Tentei novamente conseguir trabalho remunerado e ajuda, para que eu pudesse aliviar seu fardo e, na pior das hipóteses, precisaria apenas pedir sua ajuda novamente para minha viagem a Paris no outono. Mas agora, neste momento de alegria dolorosa com o retorno iminente da minha esposa, não conheço ninguém além de você a quem recorrer com a firme esperança de ver meus desejos realizados rapidamente. Portanto, imploro que, com tudo o que lhe é caro, arrecade o máximo que puder e envie, não para mim, mas para minha esposa, para que ela tenha o suficiente para partir e se juntar a mim com a certeza de poder viver comigo livre de preocupações por algum tempo, pelo menos. Meu querido amigo, você se importa com o meu bem-estar, minha alma, minha arte. Mais uma vez, restaurem minha arte! Eu não me apego a um lar, mas me apego a esta pobre, boa e fiel mulher, a quem até agora não causei quase nada além de tristeza, que é de temperamento cuidadoso e sério, sem entusiasmo, e que se sente acorrentada para sempre a um demônio tão imprudente quanto eu. Devolva-a para mim; fazendo isso, você me dará tudo o que pode desejar para mim e, acredite,por isso, serei grato a você, sim, grato!

Você verá como rapidamente darei um jeito nas coisas. Meus preparativos para Paris, o panfleto e até mesmo dois esboços de temas estarão prontos e a caminho no próximo mês. Onde eu não concordar com você, eu o convencerei; isso eu prometo, para que possamos sempre andar de mãos dadas e nunca nos separar. Eu o obedecerei, mas devolva-me minha pobre esposa; faça um acordo para que

56-57

Tendo expressado recentemente toda a minha visão da arte em uma obra intitulada "A Obra de Arte do Futuro", estou agora livre de todos os anseios teóricos e cheguei ao ponto de não me preocupar com nada além de fazer arte. Eu gostaria muito de ter concluído meu Siegfried, mas esse desejo eu só poderia realizar em circunstâncias excepcionalmente favoráveis, ou seja, se eu pudesse esperar um ano livre de preocupações materiais. Não é o caso, e a preocupação com o meu futuro torna meu dever pensar com mais seriedade nas tarefas que me foram designadas do que tem sido possível até agora em meio às impressões mais conflitantes. Ouça, meu caro amigo: a razão pela qual por muito tempo não consegui me entusiasmar com a ideia de escrever uma ópera para Paris foi uma certa aversão artística à língua francesa que me é peculiar. Você não entenderá isso, estando em casa em toda a Europa, enquanto eu nasci de uma maneira especificamente teutônica. Mas essa aversão eu venci em favor de um importante empreendimento artístico. A próxima questão era o poema e o tema, e aqui devo confessar que seria absolutamente impossível para mim simplesmente musicar os poemas de outro homem, não porque eu considere isso indigno de mim, mas porque sei, e sei por experiência, que minha música seria ruim e sem sentido. Os temas operísticos que eu tinha em mente não serviriam para Paris, e essa foi a causa da minha hesitação em toda a questão que você tão bem iniciou. Desde então, descobri claramente qual tarefa tenho, na realidade, a cumprir em Paris, para permanecer fiel a mim mesmo e, ainda assim, manter Paris sempre presente em minha mente. Quanto a isso, meu caro amigo, talvez nos entendamos perfeitamente, e você concordará comigo quando eu decidir não me tornar um francês (algo que eu jamais conseguiria, e que os franceses não desejam de um alemão), mas permanecer como sou e, com meu próprio caráter, falar com os franceses de forma compreensível. Bem, nesse sentido, o tema para um poema me ocorreu recentemente, o qual elaborarei imediatamente e comunicarei a Gustave Vaez; É extremamente original e adequado a todas as situações. Contarei mais assim que terminar o roteiro. Belloni me pediu as partituras das minhas aberturas para Tannhduser e Rienzi, a primeira para um concerto no Conservatório;

creio que será apresentada em janeiro próximo, e nessa altura irei pessoalmente a Paris para reger a abertura, acertar tudo com Gustave Vaez e colaborar com ele na obtenção de uma encomenda para uma ópera. Mais uma coisa: não posso deixar que meu Lohengrin fique parado e se deteriore. Ultimamente, acostumei-me à ideia de apresentá-lo ao mundo primeiro em língua estrangeira, e agora retomo sua antiga ideia de traduzi-lo para o inglês, para que seja possível sua produção em Londres. Não temo que esta ópera não seja compreendida pelos ingleses, e para uma pequena alteração estaria bem preparado. No entanto, até agora, não conheço uma única pessoa em Londres. Conheci o editor Beal à distância quando ele publicou a abertura de Rienzi, mas, fora isso, não tenho nenhuma ligação com Londres. Poderia você, meu caro amigo, escrever para Londres e apresentar meu projeto? E poderia também me indicar a quem devo me dirigir? De Paris, então, irei a Londres para, se possível, resolver a questão.

63

Apresente meu Lohengrin! Você é o único a quem eu poderia dirigir este pedido; a ninguém além de você eu confiaria a criação desta ópera; a você eu a dou com perfeita e alegre confiança. Apresente-a onde quiser, mesmo que seja apenas em Weimar; tenho certeza de que você conseguirá todos os meios possíveis e necessários, e nada lhe será negado. Apresente Lohengrin, e que sua existência seja obra sua. Há uma partitura correta da ópera em Dresden. O Sr. von Luttichau a comprou de mim pelo preço da cópia (trinta e seis táleres). Como ele não vai apresentá-la — contra o que eu protestaria, considerando a direção musical daquela cidade — é possível que ele lhe dê a cópia mediante o pagamento dos trinta e seis táleres, ou então ele a fará copiada para você. Esta carta pode servir como sua autorização para recebê-la.

Se você atender ao meu pedido, enviarei em breve um libreto completo, com indicações exatas da minha visão quanto à mise-en-scène, etc.

Faça o que puder e o que quiser. Em breve você terá notícias minhas novamente.

65-66

Quanto ao resto, em minhas anotações sempre me referi à partitura completa, na qual indiquei — de forma muito mais completa e clara do que no libreto — a ação cênica em conjunto com a música. O diretor de palco terá que seguir exatamente a partitura, ou pelo menos um arranjo dela.

Quanto à orquestra, também anotei algumas observações para vocês.

]...]

Quanto ao resto, preciso pedir-lhes com urgência: Deixem-me, desta vez, fazer como eu quero. Tenho me empenhado em estabelecer uma conexão tão infalível, tão plástica, entre a música, o poema e a ação, que me sinto bastante seguro quanto ao resultado. Confiem em mim e não atribuam isso ao meu amor pela minha própria obra. Se vocês se sentirem compelidos a fazer cortes devido à dificuldade excessiva, peço que considerem se não seria melhor deixar a apresentação como está por falta de recursos. Presumo, no entanto, que todos os recursos possíveis serão prontamente colocados à sua disposição e que vocês conseguirão superar todas as dificuldades se estiverem realmente determinados a fazê-lo. Se você se decidir que deve ser assim, então tenho certeza de que será, ou então você preferiria desistir de tudo.

72

Chego a um ponto que me causa muita dor, mas que é meu dever não lhe ocultar. Seu retorno à Alemanha e sua visita a Weymar para a apresentação de Lohengrin são absolutamente impossíveis.

p.74

Tendo-te encontrado, posso suportar meu exílio da Alemanha, e devo considerá-lo quase como uma sorte, pois eu não teria sido tão útil a mim mesmo na Alemanha quanto tu podes ser. Mas, acima de tudo, eu te queria. Não posso escrever seus elogios, mas quando nos encontrarmos, direi a ti. Com a gentileza e consideração com que me tratas, podes ter certeza de que eu compreendo e aprecio plenamente a maneira como cuidas de mim. Sei que deves agir como ages, e não de outra forma; e sou especialmente grato pela maneira como cuidas de mim. Uma coisa me preocupa: tu te esqueces de ti mesmo quando estás comigo, e eu não consigo substituir o que perdes de ti mesmo nisso. Reflita bem sobre isso.

Sua carta, em muitos aspectos, causou-me uma grande impressão. Tenho convicções que talvez nunca compartilhes, mas que não acharás necessário combater quando te digo que elas não interferem de forma alguma na minha atividade artística. Senti o pulsar da nossa arte moderna e sei que ela deve morrer, mas isso não me deixa melancólico, e sim alegre, porque sei que não a arte, mas apenas a nossa arte, situada como está, fora da existência real, deve perecer, enquanto a verdadeira arte, imperecível e sempre nova, ainda está por nascer. O caráter monumental da nossa arte desaparecerá; o apego e a ligação ao passado, o cuidado egoísta com a continuidade e a possível imortalidade, nós descartaremos; o passado será passado, o futuro será futuro para nós, e viveremos e criaremos apenas no hoje, no presente pleno. Lembre-se de que eu costumava dizer que você era feliz em sua arte particular, porque você era um artista imediato, presente de fato e apelando aos sentidos a cada instante. O fato de você só poder fazer isso por meio de um instrumento não foi culpa sua, mas sim das inevitáveis ​​condições de nossa época, que reduzem o indivíduo completamente a si mesmo, e nas quais a associação, que permite ao artista individual exercer seu poder na obra comum e imediatamente presente da arte, é algo impossível. Não era minha intenção lisonjeá-lo. Apenas expressei, meio conscientemente, meu conhecimento de que somente o representante é o verdadeiro artista. Nossas criações como poetas e compositores são, na realidade, vontade, não poder; somente a representação é poder — arte. Acredite, eu seria dez vezes mais feliz se fosse um representante dramático em vez de um poeta e compositor dramático. Com essa convicção que adquiri, naturalmente não desejo criar obras para as quais eu teria que renunciar a uma vida no presente a fim de lhes conferir alguma imortalidade lisonjeira e fictícia. O que não pode ser tornado realidade hoje permanecerá falso no futuro. Abandono o desejo vão de criar além do presente para o futuro, mas se devo criar para o presente, esse presente deve me aparecer de uma forma menos repugnante do que realmente é. Renuncio à fama, e especialmente ao espectro ridículo da fama póstuma, porque amo demais meus semelhantes para condená-los, por causa da minha vaidade, à pobreza na qual somente a fama póstuma dos mortos encontra seu alimento.

Incluir as cartas em torno da montagem de Lohengrin em Weimar:

1-A Liszt ,
ZURICH, September 8th, 1850.p.88-99

2-AO SENHOR VON ZIGESAR 99-104

ZURICH, September gth, 1850.

- 145-146

Você me pergunta sobre o Judenthum. Você deve saber que o artigo é meu. Por que pergunta? Não por medo, mas apenas para evitar que os judeus arrastem essa questão para um confronto pessoal, apareço sob pseudônimo. Eu sentia um ódio há muito reprimido por essa comunidade judaica, e esse ódio é tão necessário à minha natureza quanto o fel é ao sangue. Surgiu uma oportunidade quando seus escritos malditos me irritaram profundamente, e então finalmente me manifestei. Parece ter causado uma tremenda impressão, e isso me agrada, pois eu realmente só queria assustá-los dessa maneira; que eles continuarão sendo os senhores é tão certo quanto que não nossos príncipes, mas os banqueiros e os filisteus, são hoje nossos senhores. Em relação a Meyerbeer, minha posição é peculiar. Eu não o odeio, mas ele me causa repulsa imensa. Esse homem eternamente amável e agradável me lembra o período mais turbulento, para não dizer mais perverso, da minha vida, quando ele fingia ser meu protetor; Foi um período de conexões e bastidores, em que somos feitos de tolos por nossos protetores, de quem, no fundo, não gostamos. Esta é uma relação da mais perfeita desonestidade; nenhuma das partes é sincera com a outra; uma e a outra assumem a aparência de afeto e ambas se aproveitam uma da outra enquanto seus interesses mútuos o exigem. Quanto à impotência intencional de sua cortesia para comigo, não critico Meyerbeer; pelo contrário, fico feliz por não lhe dever tanto quanto, por exemplo, B. Mas já era hora de eu me libertar completamente dessa relação desonesta com ele. Externamente, não havia a menor razão para isso, pois mesmo a experiência de que ele não era sincero comigo não me surpreenderia, nem me daria o direito de ficar com raiva, porque, no fundo, eu tinha que admitir que me enganei intencionalmente a respeito dele. Mas, por causas internas, surgiu a necessidade de abandonar todas as considerações de prudência comum em relação a ele. Como artista, não consigo existir diante de mim mesmo e dos meus amigos, não consigo pensar ou sentir sem perceber e confessar meu absoluto antagonismo a Meyerbeer, e a isso sou impelido com genuíno desespero quando me deparo com a opinião errônea, mesmo entre meus amigos, de que tenho algo em comum com Meyerbeer. Diante de nenhum dos meus amigos consigo me apresentar de forma clara e definida, com tudo o que desejo e sinto, a menos que me separe completamente do contorno nebuloso em que muitos me veem. Este é um ato necessário para o nascimento perfeito da minha natureza madura; e, se Deus quiser, espero ser útil a muitos realizando este ato com tanto zelo.