Dramatische und dramaturgische Schriften von Eduard Devrient: Geschichte der deutschen Schauspielkunst, Band 9
Eduard Devrient .
276-278
Indessen waren Richard Wagner's Werke erschienen, Gluck's declamatorische und charakteristische Richtung zu schärfster Ausprägung bringend , wenngleich mit Anwendung sehr verschiedener musikalischer Formen und Mittel . Wagner's Werke traten deutlich erkennbar als eine Reaction gegen die industriell frivole Richtung auf , welche in Meyerbeer ihren Gipfel gefunden . Ein ernster Geist , eine strenge Zumuthung an das Publicum zog die üppig reichliche Theilnahme wieder straffer an , machte an die Darstellung wieder , den Anspruch durchgeführter Seelenzustände und unterstützte den wahrheitsgetreuen Ausdruck .
So ist es immerhin tröstlich aus dem erdrückenden Uebergewicht , welches die Oper mit jedem Jahre mehr über das Schauspiel erlangt hatte , doch auch die Spuren des besseren Geistes wiedererstehen , ihn in den klassischen Werken noch erhalten zu sehen . Daß aber die Oper es war , auf deren Einfluß im Allgemeinen alle Uebel des modernen Theaters zurückzuführen sind , ist ein unbestreitbares Erfahrungsresultat der Theatergeschichte .
Die Oper hat den Ausstattungsluxus gebracht und mit dem Zwange : das Geld dazu zu schaffen , den vorherrschend industriellen Antrieb , administrative Ueberspannung und Ruin ; sie hat den geistigen Genuß an der dramatischen Kunst immer mehr zu einem sinnlichen , gedankenlosen ausgehöhlt , wohl gar zum bloßen Nervenreiz entstellt ; durch ihre übertriebenen und affectirten Wirkungen hat sie die Darstellungskunst verführt , durch das Furore ihrer Beifallsstürme auch die Schauspieltalente fortgerissen zum Effect um jeden Preis und sie durch die fabelhaften Goldernten der Gesangsmatadore zu fieberhafter Unstätheit und Gewinnsucht verlockt . So muß der Verführung der Oper ein großer Theil der Uebel zugeschoben werden , die wir am neuesten Zustande der deutschen Schauspielkunst beklagen .
Mangel an Talenten hatte mindestens keinen Theil daran , denn der hervorragenden Künstler hatte das deutsche Theater noch immer genug , um jedes andere Land , selbst Frankreich , darin zu übertreffen , und wenn sie in einer großen Hauptstadt zu vereinen gewesen wären , so würde Paris nicht eine gleiche Anzahl haben aufstellen können , welche sei es durch anerkannte Meisterschaft in idealer oder realistischer Richtung , sei es durch glänzende persönliche Begabung , sei es durch Feinheit , Correctheit und künstlerische Intelligenz - unbestrittene Beliebtheit oder eminenten Kunstwerth in gleichem Maße besessen .
Entretanto, as obras de Richard Wagner surgiram, levando o estilo declamatório e característico de Gluck à sua expressão mais marcante, embora com o uso de formas e meios musicais muito diferentes. As obras de Wagner emergiram claramente como uma reação contra a tendência industrial frívola que atingira seu ápice em Meyerbeer.
Um espírito sério, uma exigência rigorosa em relação ao público, mais uma vez atraiu a participação abundante e generosa, restaurou ao teatro a demanda por retratos sutis de estados emocionais e apoiou a expressão verdadeira.
Assim, é, no mínimo, reconfortante ver traços de um espírito superior ressurgindo a partir das obras clássicas, em meio ao domínio avassalador que a ópera havia conquistado sobre o teatro a cada ano que passava. Que a ópera tenha sido a origem de todos os males do teatro moderno é, em geral, um resultado inegável da história teatral.
[Assim, é reconfortante ver que, apesar do peso esmagador que a ópera adquiriu ao longo dos anos sobre o teatro, ainda é possível encontrar vestígios do espírito melhor, preservado nas obras clássicas. Mas o fato de que foi a ópera a responsável, em geral, por todos os males do teatro moderno é um resultado incontestável da experiência da história do teatro. ]
A ópera trouxe consigo encenações suntuosas e, com a pressão para gerar os fundos necessários, o ímpeto industrial predominante, a sobrecarga administrativa e a ruína. A ópera esvaziou cada vez mais o prazer intelectual da arte dramática, reduzindo-a a uma experiência sensual e irrefletida, talvez até a mera estimulação nervosa. Através de seus efeitos exagerados e afetados, seduziu a arte da atuação e, com a fúria de seus aplausos estrondosos, arrastou o talento artístico para a busca do efeito a qualquer custo, tentando-o com os fabulosos ganhos das estrelas da música a uma inquietação febril e à ganância. Assim, grande parte dos males que lamentamos no atual estado do teatro alemão deve ser atribuída à sedução da ópera. A falta de talento não teve, pelo menos, qualquer influência nisso, pois o teatro alemão ainda possuía artistas excepcionais em número suficiente para superar qualquer outro país, até mesmo a França, nesse aspecto, e mesmo que tivessem sido reunidos em uma grande capital, Paris não teria conseguido reunir um número igual de artistas que possuíssem popularidade indiscutível ou eminente valor artístico no mesmo grau, seja por meio de domínio reconhecido em estilos idealistas ou realistas, talento pessoal brilhante ou refinamento, correção e inteligência artística.
[A falta de talentos não teve, pelo menos, qualquer influência nisso, pois o teatro alemão ainda tinha artistas excelentes suficientes para superar qualquer outro país, até mesmo a França, e se eles pudessem ser reunidos em uma grande capital, Paris não seria capaz de apresentar um número igual, seja por sua reconhecida maestria na direção ideal ou realista, seja por seu brilhante talento pessoal, seja por sua delicadeza, correção e inteligência artística — por sua popularidade indiscutível ou pelo valor artístico eminente em igual medida. ]
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