Tannhäuser“ in Paris], in: Hamburger Nachrichten, 29. März 1861 (Nr. 76), S. [1(e–f)] (Rubrik Kleine Mittheilungen, „Noch einmal ‚Tannhäuser‘ in Paris [...]“).
„Tannhäuser“ in Paris], in: Hamburger Nachrichten, 29. März 1861 (Nr. 76), S. [1(e–f)] (Rubrik Kleine Mittheilungen, „Noch einmal ‚Tannhäuser‘ in Paris [...]“).
Noch einmal „Tannhäuser“ in Paris und damit basta! Die nachstehenden Zeilen dürfen sich für Aufschlüsse aus bester Quelle ausgeben. Richard Wagner hatte also in Folge kaiserlichen Befehls, daß sein Werk in der pariser großen Oper zur Aufführung gelange, über alle Mittel dazu zu verfügen. Namentlich wurden auch die künstlerischen Engagements nach seiner Auswahl getroffen und es schien ihm somit eine Aufführung zu ermöglichen, welche das Werk zur vollständigsten Anschauung brächte. Aber schon die Fortsetzung der Proben schwächte die Zuversicht des Componisten ab. Herr Niemann begann während der Vorbereitungen zaghaft zu werden. Der fehlerhafte Ansatz seiner hohen Töne trat im französischen Gesange empfindlich hervor und war nicht wegzuräumen, da dem Tenoristen für eine gewissenhafte technische Kur seines Uebels die Geduld abzugehen schien. Er sang häufig falsch, war leicht ermüdet und zeigte Lust, das Mißverhältnis auf die Rechnung der Partie zu schieben, durch die er doch seinen Ruf |in Deutschland begründet hat. Die übrigen Sänger ließ sich Wagner, in Ermangelung stärkerer Kräfte, als Dolmetscher seiner Musik gefallen und sie leisteten über Erwartung Gutes, namentlich Fräul. Sax (Elisabeth) und mit alleiniger Ausnahme von Frau Tedesco (Venus). Zu dem Verhalten Herrn Niemann’s gesellten sich Schwierigkeiten der Orchesterleitung unter einem Dirigenten, der nicht dazu zu bewegen war, seinen Platz an den Componisten abzutreten, und dazu ward das Publicum zu einer gegen das Werk gereizten Stimmung systematisch bearbeitet. Der Abend der Aufführung endlich erblickte ein Haus vor sich, das mit allen den Personen gefüllt war, die ein Interesse an dem Scheitern des „Tannhäuser“ hatten. Trotz dieser vorgefaßten Feindseligkeit gelangte die Wagner’sche Musik zu wiederholten einstimmigen Kundgebungen des Beifalls, was den Gegnern die Besorgniß einflößte, das Werk könne denn doch zu seinem Erfolge gelangen. Sie griffen daher gegen Ende des 2ten Actes zu dem Mittel, an gewissen Stellen in ein wüthendes Hohngelächter auszubrechen und bemühten sich im dritten Aufzuge, die Sänger an der Fortsetzung ihrer Vorträge zu verhindern. Aber diese ließen sich so leicht nicht werfen. Herr Morelli (Wolfram) sang sogar 20 Tacte lang ohne Orchesterbegleitung, da diese aus den Fugen gerathen war, und auch Herr Niemann hielt sich tapfer. Für die Wiederholung schien ein glücklicher Boden erobert, nachdem die Zischer besiegt und zum Schluß die Sänger gerufen worden waren. – In der That ließ sich die zweite Aufführung so günstig an, daß die Ouvertüre mit einem Beifallssturm empfangen und das Finale des ersten Actes auf eine Weise aufgenommen ward, die von der besten Stimmung der Zuhörer zeugte. Plötzlich gellten Pfiffe durch den zweiten Act, die sich bei jedem Applaus immer zahlreicher wiederholten. Die Mitglieder des Jockeiclubs waren gegen 9 Uhr von ihrem Diner aufgestanden, hatten ihre Diener in der Passage de la Opera mit Jagdpfeifen ausgerüstet und diese machten von den letzteren einen rücksichtslosen Gebrauch, ohne daß die Anwesenheit des kaiserlichen Paares dem verabredeten Scandal Schweigen auferlegte. Der Jockeiclub betrachtet sich nämlich als den Herrn der großen Oper, dessen Ballet ihm in der That auf’s Nächste angehört. Vom Mahle kommend ist der Club daran gewöhnt, seine Tänzerinnen auf der Bühne beschäftigt zu sehen. Wagner hatte die ihm zugemuthete Einlage eines Ballets vor dem Sängerkriege verschmäht und der Jockeiclub rächt diesen Verstoß an seiner Herrlichkeit mit einem Eifer, daß „Tannhäuser“ aus der großen Oper weichen muß. Wagner ist entschlossen sein Werk zurückzuziehen, empört durch den Lärmen, den ihm seine Feinde bereiten und ohne Freude an der Aufführung, welcher in der Partie des Tannhäuser der rechte Halt fehlt. Herr Niemann mißfällt darin. Hätte man die Musik abscheulich, den Tenorhelden aber ausgezeichnet gefunden, so wäre die Oper zu retten gewesen. Gegenwärtig rettet sich Niemann dadurch, daß er in die Verurtheilung des Werkes einstimmt.
“Tannhäuser” em Paris], em: Hamburger Nachrichten, 29 de março de 1861 (nº 76), p. [1(e–f)] (Seção: Notícias Breves, “Mais uma vez ‘Tannhäuser’ em Paris [...]”).
[Relatório sobre a apresentação de “Tannhäuser” em Paris]
“Tannhäuser” mais uma vez em Paris, e pronto! As linhas a seguir podem ser consideradas informações da melhor fonte. Richard Wagner, seguindo um decreto imperial para que sua obra fosse apresentada na Ópera de Paris, tinha todos os meios necessários à sua disposição. Em particular, os compromissos artísticos foram feitos de acordo com sua escolha, e assim lhe pareceu que seria possível uma apresentação que apresentasse a obra em sua forma mais completa. Mas a continuação dos ensaios já abalava a confiança do compositor. O Sr. Niemann começou a ficar hesitante durante os preparativos. A falha na execução das notas agudas era particularmente perceptível no canto francês e não pôde ser corrigida, pois o tenor parecia não ter paciência para um tratamento técnico consciencioso do problema. Ele frequentemente cantava desafinado, cansava-se facilmente e demonstrava uma tendência a atribuir o desequilíbrio ao papel que, afinal, havia construído sua reputação na Alemanha. Sem opções melhores, Wagner permitiu que outros cantores atuassem como intérpretes de sua música, e eles se saíram muito além das expectativas, especialmente Fräulein Sax (Elisabeth) e, com a única exceção, Frau Tedesco (Vênus). Somando-se ao comportamento do Sr. Niemann, havia dificuldades com a regência da orquestra, sob a direção de um maestro que não podia ser persuadido a ceder seu posto ao compositor, e o público foi sistematicamente manipulado para se tornar hostil à obra. Finalmente, na noite da apresentação, a casa estava lotada de todos aqueles que tinham interesse no fracasso de "Tannhäuser". Apesar dessa hostilidade preconcebida, a música de Wagner repetidamente arrancou aplausos unânimes, o que incutiu em seus oponentes o temor de que a obra ainda pudesse alcançar o sucesso pretendido. Perto do final do segundo ato, eles recorreram a vaias furiosas em certos momentos e, no terceiro ato, tentaram impedir os cantores de continuarem suas apresentações. Mas os cantores não se deixaram deter tão facilmente. O Sr. Morelli (Wolfram) chegou a cantar por 20 compassos sem acompanhamento orquestral, pois este havia se desarticulado, e o Sr. Niemann também se saiu bravamente. Uma base promissora parecia ter sido lançada para uma segunda apresentação, depois que os provocadores foram silenciados e os cantores finalmente foram chamados de volta. De fato, a segunda apresentação começou tão favoravelmente que a abertura foi recebida com uma tempestade de aplausos, e o final do primeiro ato foi recebido de uma maneira que atestou o excelente humor da plateia. De repente, assobios irromperam no segundo ato, sua frequência aumentando a cada rodada de aplausos. Os membros do Jockey Club haviam se levantado do jantar por volta das 9 horas, equipado seus criados na Passagem da Ópera com apitos de caça, e estes os usaram impiedosamente, sem que a presença do casal imperial silenciasse o escândalo planejado. O Jockey Club se considera o mestre da grande ópera, cujo balé lhe pertence de fato. Tendo acabado de voltar do jantar, o clube está acostumado a ver seus bailarinos se apresentando no palco. Wagner havia rejeitado a apresentação de balé que lhe fora solicitada antes do Concurso de Cantores, e o Jockey Club vinga essa transgressão contra sua glória com tanto zelo que "Tannhäuser" deve ser removido da grande ópera. Wagner está determinado a retirar sua obra, indignado com o alvoroço causado por seus inimigos e sem prazer na apresentação, que ele considera carente do devido suporte ao papel de Tannhäuser. O Sr. Niemann está descontente com isso. Se a música tivesse sido considerada abominável, mas o tenor protagonista excelente, a ópera poderia ter sido salva. Atualmente, Niemann se salva juntando-se à condenação da obra.
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