[Wagner, Richard]: De Magdeburgo. (As Conspirações. – A Ópera. –), em: Neue Zeitschrift für Musik 4 (1836/I), nº 36 (3 de maio), pp. 151[b]–152[b].

 [Wagner, Richard]: De Magdeburgo. (As Conspirações. – A Ópera. –), em: Neue Zeitschrift für Musik 4 (1836/I), nº 36 (3 de maio), pp. 151[b]–152[b].

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De Magdeburgo.

(As Conspirações. – A Ópera. –)

Magdeburgo – – – Diga-me com franqueza e honestidade, como Magdeburgo  aparece em uma revista musical? Raramente tive a oportunidade de observá isso, e esse é precisamente o problema, pois posso garantir-lhe em segredo – o público não acreditaria – que às vezes aqui se faz música de  qualidade aqui; mas o fato de nem mesmo o povo de Magdeburgo, quanto mais outros, perceberem isso é a maldição que parece recair sobre cada toque de violino, nota vocal e afins que aqui se concentram. A indiferença da população local é decididamente contrária aos interesses da polícia e, na minha opinião, deve ser combatida por ela, pois está se tornando um perigo até mesmo para o Estado. Aposto que existem maquinações políticas perniciosas por trás dessa indiferença, e seria uma verdadeira façanha chamar a atenção das mais altas autoridades para todas essas sociedades privadas, cassinos e afins, e levantar suspeitas sobre elas; pois que bem se pode tramar nelas? – Mas as pessoas escondem dos desavisados ​​os verdadeiros e perigosos propósitos de seus encontros com tanta habilidade que chega a ser admirável. Imagine só, cada um desses encontros perigosos começa com um concerto. Não é inteligente? Eles convidam pessoas bem-intencionadas como eu para o concerto. Entro em um salão bem iluminado, tudo está organizado de acordo com os padrões de um concerto, sinfonias, concertos, aberturas são tocadas, árias e duetos são cantados, e assim somos levados a acreditar de boa fé que estamos assistindo a um concerto genuíno. Mas um observador político não pode deixar de notar a indiferença, o tédio, a inquietação da plateia; vê-se claramente que tudo não passa de uma máscara para enganar espiões; – quanto mais perto do fim do concerto, mais ansiados se tornam os olhares dos conspiradores em direção a uma grande porta trancada. Qual o significado disso? – Durante o Adagio da sinfonia, ouve-se o tilintar de pratos por perto, etc. A inquietação está ficando insuportável; – felizmente, a orquestra agora faz um alvoroço; parece ter sido contratada para abafar o arrastar de pés, a tosse e os espirros dos conspiradores, a fim de desviar esses sinais secretos da nossa atenção. O concerto termina – todos estão saindo, pessoas respeitáveis ​​como eu tiram o chapéu – então aquela porta suspeita se abre, aromas traiçoeiros se espalham – os conspiradores se reúnem – as pessoas entram no salão – sou educadamente convidado a me retirar – a hipocrisia se torna clara para mim. Ora, que ninguém negue que algo perigoso se esconde aqui! Por minha parte, admiro a paciência da polícia. Mas de que adianta meu aviso? A polícia não lê revistas de música, então também não lerá este aviso!

Asseguro-lhes, porém, mais uma vez, que de vez em quando se toca música excelente nesses concertos. Uma grande orquestra que, quando em ação, se apresenta de forma magnífica; um cantor distinto, Pollert, a quem o bom diretor de teatro confiou esses concertos suspeitos; um maestro cheio de paixão e alegria de casamento — o que mais se poderia desejar? O que mais se poderia desejar, pergunto ainda, se eu lhes asseguro que neste inverno tivemos uma ópera como nenhuma outra? O que vocês dizem ao fato de que todos aqui admitiram isso e, mesmo assim, não compareceram à ópera? O que vocês dizem ao fato de que essa ópera não conseguiu se sustentar e teve que ser encerrada antes mesmo do fim da temporada de inverno? O que o senhor diz a isso? — Mas, brincadeiras à parte, tudo isso é revoltante; Esforço, sorte e acaso, em última análise, reuniram aqui um conjunto operístico tão excelente que, como eu disse, não se poderia desejar nada melhor. Gostaria de ver, por exemplo, um teatro que pudesse encontrar o elenco ideal para os três papéis de soprano em Lestocq com tanta facilidade e competência quanto conseguimos com Pollert, Limbach e Schindler – Elisabeth, Catarina e Eudóxia. Tínhamos um primeiro tenor competente, Freimüller, um segundo com uma voz de peito encantadora e jovial, Schreiber, bem como um bom baixo, Krug, que também ensaiou diligentemente os coros. Se acrescentarmos a isso o fato de que um artista jovem e talentoso como o diretor musical Richard Wagner se esforçou com intelecto e habilidade para reunir um conjunto competente, era inevitável que essa colaboração nos proporcionasse verdadeiros deleites artísticos. Entre eles, destaco especialmente as apresentações das óperas recém-ensaiadas, como Jessonda, Lestocq e Norma. O programa encerrou com uma nova ópera de R. Wagner – "Das Liebesverbot oder Die Novize von Palermo" (A Proibição do Amor, ou As Noviças de Palermo). O infortúnio já havia se abatido; a ópera estava se desfazendo, e somente com grande dificuldade e sofrimento o compositor conseguiu ensaiá-la às pressas. A apresentação foi, portanto, apressada e mal concebida, mas mesmo que não tivesse sido esse o caso, ainda não consigo compreender o que poderia ter motivado o compositor a estrear uma obra como essa ópera em Magdeburgo. Lamento, aliás, que ainda não possa expressar completamente minha opinião sobre esta ópera; o que é uma única apresentação, e nem mesmo uma clara e distinta? O público no teatro ainda não estava suficientemente familiarizado com a partitura. No entanto, sei que se o compositor conseguir que ela seja bem apresentada em bons teatros, será um sucesso estrondoso. Há muito nela, e o que eu gosto é que tudo soa bem; contém música e melodia, algo que hoje em dia faz muita falta em nossas óperas alemãs.

Aliás, lamento ainda não poder expressar completamente minha opinião sobre esta ópera; o que vale a pena mencionar é que ela foi muito bem recebida, é repleta de música e melodia, algo que hoje em dia faz muita falta em nossas óperas alemãs. Mas no Sr. Wagner e em seus pares, vejo claramente o quão difícil é sentir movimento em cada fibra do ser e ter que viver no coração desta cidade de comércio e guerra. Há aqui uma atividade vaga e decente, que nem sequer leva a uma regressão decisiva, pois isso já é algum movimento, e haveria a perspectiva de retornar, dessa forma, ao estado original, o que deveria ser bastante propício à mudança; – mas não – permanece estagnado. – Também tenho a firme convicção de que isso jamais mudará aqui, e, portanto, não se preocupem em receber muitos outros relatos desse tipo da minha parte; – é inútil.