Die Meistersinger von Richard Wagner. Hanslick.

Seguindo o mesmo padrão dos textos anteriores, aqui está a transcrição corrigida do alemão (mantendo a ortografia histórica do século XIX), a análise crítica do conteúdo e a tradução completa para o português.

1. Texto Alemão Corrigido

XIII. Die Meistersinger von Richard Wagner.

In seiner berühmten Judenbroschüre hat R. Wagner bekanntlich auch der Wiener Hofopern-Direction eine ausgiebige Katzenmusik gebracht, indem er behauptet, diese Direction habe durch ihre Kniffe verrathen, „dass es ihr nicht allein darum zu thun sei, die Meistersinger nicht geben zu dürfen, sondern auch deren Ausführung auf anderen Theatern zu verhindern.“ Das Hofoperntheater hat auf diese unglaubliche Beschuldigung 1870 mit einer glänzenden Aufführung dieses Werkes geantwortet. Das Publikum kam den Meistersingern mit jener gespannten Erwartung entgegen, auf die jede Wagnersche Novität zählen darf und zu zählen ein Recht hat. Weiß doch Freund und Feind, dass eine neue Oper von Wagner jedenfalls etwas Ungewöhnliches bedeute, etwas Apartes, das nicht verfehlen wird, an- und aufregend zu wirken, Phantasie und Verstand mit allen Mitteln zu beschäftigen.

Eine merkwürdige Schöpfung sind in der That die Meistersinger, ein Werk von unsäglicher Consequenz der Methode, größtem Ernst und Fleiß, neu in der ganzen Gestaltung, reich an geistvollen, ja blendenden Zügen, oft ermüdend und verletzend, immer eigenthümlich. Als ungewöhnliche Erscheinung müssen die Meistersinger Jedermann lebhaft interessiren; ob man sich davon mehr befriedigt oder mehr abgestoßen fühle, hängt von den dramatischen und musikalischen Schönheitsbegriffen des Einzelnen ab. Dem Werke sind ebensowenig seine Schönheiten abzusprechen, als seine schwachen und abstoßenden Seiten: es enthält Scenen, die unter den glücklichsten musikalischen Inspirationen Wagners obenan stehen, und rund umher wieder trostlos lange Strecken langweiliger oder widerwärtiger Musik.

Als theatralische Vorstellung sind die Meistersinger eine Sehenswürdigkeit. Bilder von blendender Farbenpracht und Neuheit, Gruppen voll Leben und Charakteristik entfalten sich vor den Augen des Zuschauers, der kaum zum Nachdenken kommt, wie viel oder wie wenig von diesem Effect der eigentlich musikalischen Schöpfung zuzuschreiben sei. Erzählen wir Jemandem die Handlung der Meistersinger, was mit wenigen Worten gethan ist, so wird er kaum begreifen, wie daraus eine Oper von größerm Umfang als Der Prophet und Die Hugenotten entstehen konnte. Diese gewaltsame Dehnung und Zerrung einer kleinen, ärmlichen Handlung, die ohne spannende Verwicklung und Intrigue fortwährend stille steht und kaum hinreichenden Stoff für ein bescheidenes, zweiactiges Singspiel bietet, ist der größte praktische Fehler der Meistersinger. Von der zähen Weitschweifigkeit aller dieser Reden und Gegenreden, häuslichen Gespräche und trocknen Belehrungen, bei stetem Festsitzen der Handlung, lässt sich schwer eine Beschreibung geben. Dabei ist das Alles in derselben, bald näher zu bezeichnenden, monotonen Ausdrucksweise und in langsamem Tempo componirt, da ja Wagner in seiner neuesten Flugschrift „Deutsche Kunst und Politik“ die Entdeckung gemacht hat, „das specifisch deutsche Tempo“ sei das Andante.

Skizziren wir, so gut es mit raschen Strichen angeht, den dramatischen und musikalischen Verlauf der Oper. Die Ouvertüre ist am wenigsten geeignet, den Hörer günstig zu stimmen, sie brockt nacheinander alle Leitmotive der Oper in eine Fluth von chromatischen Gängen und Sequenzen, um sie schließlich in einem wahren Ton-Orkan über- und durcheinander zu schleudern. Ein Musikstück von peinlicher Künstelei und geradezu brutaler Wirkung. Die Ouvertüre leitet unmittelbar in die erste Scene, welche das Innere der Katharinenkirche in Nürnberg vorstellt. Die Gemeinde singt einen Choral, zwischen dessen Absätzen das Orchester die zärtlichen Empfindungen eines jungen Ritters malt, der, im Vordergrund stehend, ein Bürgermädchen mit seinen Blicken verfolgt. Der Gottesdienst ist zu Ende; der Ritter, Walther v. Stolzing, eilt auf die schöne Unbekannte zu: „Mein Fräulein, sagt, seid Ihr schon Braut?“ Mit der elektrischen Schnelligkeit und Energie, welche alle Liebesverhältnisse bei R. Wagner charakterisirt, erwidert alsbald...

13.

Die Meistersinger von Nürnberg, de Richard Wagner.

Em seu famoso panfleto sobre os judeus, R. Wagner também criticou duramente a administração da Ópera da Corte de Viena, alegando que esta, por meio de suas maquinações, havia revelado "que seu objetivo não era apenas impedir a apresentação de Die Meistersinger, mas também impedir sua apresentação em outros teatros". A Ópera da Corte respondeu a essa acusação incrível em 1870 com uma brilhante apresentação da obra. O público abordou *Die Meistersinger* com a ansiosa expectativa que toda novidade wagneriana pode e deve ter. Pois amigos e inimigos sabem que uma nova ópera de Wagner é algo incomum, algo singular, que sem dúvida cativará e entusiasmará, envolvendo a imaginação e o intelecto de todas as maneiras.

*Die Meistersinger* é, de fato, uma criação notável, uma obra de consistência metodológica indizível, seriedade e diligência absolutas, inovadora em sua totalidade, rica em recursos engenhosos, até mesmo deslumbrantes, frequentemente cansativa e ofensiva, sempre única. Como um fenômeno incomum, *Die Meistersinger* deve interessar intensamente a todos; se alguém se sente mais satisfeito ou mais repelido por ela depende da concepção individual de beleza dramática e musical. A obra é inegavelmente bela, assim como imperfeita e repulsiva: contém cenas que figuram entre as mais felizes inspirações musicais de Wagner, intercaladas com longos trechos de música tediosa ou mesmo repugnante.

Como espetáculo teatral, *Die Meistersinger* é um espetáculo para ser visto. Imagens de cores deslumbrantes e novidade, grupos repletos de vida e personalidade se desdobram diante dos olhos do espectador, que mal tem tempo de considerar o quanto desse efeito é atribuível à própria criação musical. Se fôssemos contar a alguém o enredo de Die Meistersinger, o que pode ser feito em poucas palavras, essa pessoa dificilmente entenderia como uma ópera de maior envergadura do que Der Prophet e Die Hugenotten pôde ter surgido a partir dele. Essa distorção forçada de um enredo pequeno e frágil, que permanece perpetuamente estagnado, sem reviravoltas ou intrigas empolgantes, e que oferece material insuficiente apenas para um singspiel modesto em dois atos, é o maior defeito prático de Die Meistersinger. A tediosa verborragia de todos esses discursos e contra-discursos, conversas domésticas e palestras enfadonhas, enquanto o enredo permanece preso em um impasse, desafia qualquer descrição. Tudo isso é composto no mesmo estilo monótono, que será definido em breve, e em um andamento lento, já que Wagner, em seu último panfleto "Arte e Política Alemãs", descobriu que "o andamento especificamente alemão" é o Andante.

Esbocemos, da melhor maneira possível com alguns traços rápidos, o curso dramático e musical da ópera. A abertura é a menos provável de conquistar o ouvinte; ela mergulha todos os leitmotivs da ópera em um dilúvio de passagens e sequências cromáticas, lançando-os, por fim, em um verdadeiro furacão sonoro. Uma peça musical de artifício constrangedor e efeito quase brutal. A abertura conduz diretamente à primeira cena, que retrata o interior da Igreja de Santa Catarina em Nuremberg. A congregação canta um coral, entre cujas seções a orquestra pinta os sentimentos ternos de um jovem cavaleiro que, em primeiro plano, segue uma burguesa com o olhar. A cerimônia termina; o cavaleiro, Walther von Stolzing, apressa-se em direção à bela desconhecida: "Minha senhora, diga-me, já é sua noiva?" Com a velocidade e a energia eletrizantes que caracterizam todos os casos de amor nas obras de Wagner, ele responde imediatamente...